他的表演並不像專業演員那樣充滿戲劇張力，反而有一種自然流淌的感覺。
更關鍵的是，由於他本身就是舞者和音樂人，他的肢體語言和“演奏”動作有著常人難以模仿的真實感。
當他“彈奏”到激昂處，身體會隨之起伏；當“琴音”轉入低沉，他的肩膀會微微下沉。每一個細節都在訴說角色。
更讓鄭國權震驚的是那個彈琴姿勢本身。它打破了古琴演奏的傳統正規化，卻意外地契合顧驚弦這個角色——一個不按常理出牌、身懷絕技卻深藏不露的複雜人物。
這個姿勢既有文人的風雅，又有武者的架勢；既有藝術的美感，又有隱隱的殺氣。
兩分鐘的表演片段結束了。
齊磊收回動作，將琴小心放回原處，然後站直身體，重新變回那個平靜的試鏡者。但試鏡室裡的四個人，還沒有從剛才的衝擊中回過神來。
王海林第一個開口，聲音有些激動：“那個姿勢……你是怎麼想到的？”
“顧驚弦不是普通的琴師。”齊磊回答，“他是謀士，是刺客。他的琴不僅是樂器，也是武器，是他的一部分。我覺得傳統的彈琴姿勢太‘乖’了，不夠體現他內心的衝突和隱藏的危險。而站立彈琴，單腿支撐，既需要極強的核心力量和平衡感——這符合他習武之人的設定，又打破了常規，體現他的與眾不同。”
他頓了頓：“而且這樣彈琴，視野更開闊，隨時可以起身應對突發狀況。對一個時刻身處危險中的人來說，這是本能。”
鄭國權緩緩靠回椅背，雙手交握放在胸前，眼神複雜地盯著齊磊。那目光裡有審視，有驚訝，有思考，還有一絲……興奮？
“你是舞蹈演員。”鄭國權說，是陳述，不是詢問。
“是。也是音樂人。”
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