第四十五天的黎明。

大西洋三角區的海面如拋光的鋼板，反射著尚未升起的太陽的預兆性光芒。三座結構體從深海升起不是建築物，也不是生物，而是某種介於概念與物質之間的存在。它們的表面在“是”與“不是”之間恆定振動，材質拒絕被視網膜固定：上一秒是黑色玄武岩，下一秒是透明晶體，再下一秒是純粹的光的編織物。

伊娃·科斯塔站在基金會科研船“忒修斯號”的甲板上，注視著這三座“介面塔”。她的身體已經不再完全遵循經典物理影子有七個，每個做著不同的手勢；呼吸會在空氣中留下短暫的彩虹霧；觸控金屬時，表面會浮現與她指紋對應的微型巴黎街景。

“節點同步率92%。”博士的聲音從通訊器傳來，他留在巴黎協調全域性，“碎片網路全部線上。瑪德琳的牆壁剛剛完成最後一首‘校準詩’。我們準備好了。”

雷耶斯站在伊娃身旁，他的裝備經過特殊改裝現實穩定裝置被重新程式設計為“現實翻譯器”，不是為了抵抗變化，而是為了理解變化。

“理事會最終投票結果：五票贊成接觸，四票反對，三票棄權。”他低聲說，“贊成的條件是：如果情況失控，立即啟動‘孤島協議’。四艘潛艇已經就位，裝載著能將巴黎從現實因果鏈中切除的裝置。”

伊娃點頭，沒有轉身。她的注意力集中在介面塔上。她能感覺到“編織者”的存在那不是實體在場的感覺，而是現實結構本身的某種傾斜，像重力井，像思維的漩渦。

也感覺到“收藏家”。

那股力量更冷，更銳利，像手術刀或標本針。它也在觀察，但觀察的方式是分析、分類、固定。伊娃想起小時候在自然歷史博物館看到的蝴蝶標本，針穿過胸腔，翅膀展開在完美的對稱中，永遠失去了飛行的可能性。

“他們都在這裡。”她對雷耶斯說，“編織者想對話。收藏家想……收藏。”

甲板上，其他代表就位：東京貓群意識的代表是一隻玳瑁貓，毛髮上的鏡面斑點像星空；紐約藝術家半邊臉是乾裂的顏料裂紋，半邊是真實皮膚；悉尼的珊瑚生物學家戴著由活珊瑚製成的頭冠，珊瑚枝緩慢開合。

還有瑪德琳不是本人，是她的一個“牆壁拓片”，一片從她公寓牆上剝離的漆皮，懸浮在半空，表面浮現流動的詩句。

“開始吧。”伊娃說。

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