如潮的掌聲漸漸平息，但空氣中那份被《壯麗山河》點燃的激盪與共鳴仍在迴盪。舞臺燈光沒有全亮，而是柔化、收斂，將中心讓給了一片暖黃色的、彷彿燭火躍動的光區。

凌雲退到指揮席旁，但沒有離開。他像一個虔誠的聆聽者，目光投向舞臺側翼。

第一樂章：薪火·傳

一陣悠遠、蒼涼，又帶著土地厚重體溫的壎聲，從黑暗中升起。那聲音彷彿穿透了千年塵煙，徑直抵達人心最柔軟的角落。緊接著，一聲高亢、沙啞，如同黃土高原裂風般的嗓音，毫無預兆地切入：

“哎喲——山丹丹的那個開花喲——”

是信天游！最原始、最粗獷的信天游！

追光移動，照亮了舞臺前方一位老人。正是來自陝北、被凌雲尋訪記錄、後來接入音樂學院民間大師班的楊老漢！他今天穿著一身乾淨的舊布褂，頭上扎著白毛巾，臉上溝壑般的皺紋在燈光下如同大地的年輪。他微眯著眼，沒有看臺下萬千觀眾，也沒有看鏡頭，只是望著舞臺上方虛無的某處，彷彿在對著他守望了一輩子的山樑歌唱。沒有伴奏，只有他胸腔裡迸發出的、生命本真的吶喊。

“紅格豔豔，坡上那個格擺——”

他的聲音並不美，甚至有些跑調，但那裡面飽含的生存艱辛、對天地的詰問、對生命的執著，卻比任何精妙的技巧都更具穿透力。這是文明最源初的聲音，是從泥土裡長出來的歌。

隨著他的領唱，舞臺上暗處，漸漸浮現出其他身影。有來自雲南邊寨、手持巴烏的佤族老人；有來自草原、喉音低沉的蒙古族歌者；有來自江南水鄉、吳語軟儂的漁歌傳人……他們一個接一個，用自己民族最古老的調子加入。這些聲音起初各自獨立，略顯雜亂，卻充滿鮮活的生命力。

這時，交響樂團極輕極緩地進入。不是主導，而是烘托、是應和。絃樂模仿著風的嗚咽，管樂點綴著遠山的迴響，鋼琴清澈的音符如同露珠滴落。古老的民歌旋律與現代交響樂編織在一起，非但沒有衝突，反而像老樹與新藤，彼此纏繞支撐，共同向上生長。

楊老漢唱到動情處，忽然展開一直攥著的右手——掌心是一把從家鄉帶來的、乾燥的黃土。他小心翼翼地將黃土灑在身前的地板上，動作緩慢而莊重，如同進行一場古老的儀式。

“這土裡，埋著先人的骨頭，也埋著歌。”他曾對採訪他的學生這樣說。

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行·礪砥：章樂二第

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