晨光像害羞的少女，悄悄透過司農寺書房雕花木窗的窗欞，在紫檀木案几上投下幾道狹長的光斑。空氣中浮動著無數細微的塵埃，在光柱裡緩緩舞動，彷彿一群調皮的精靈。案几上擺著一方硯臺，裡面的墨汁漆黑如鏡，散發著淡淡的松煙香。李傑手持一張司農寺的官印拓片，拓片鋪在光滑的宣紙上，上面的硃砂印記鮮紅飽滿，像一團燃燒的火焰，“司農寺印” 四個篆字筋骨分明，筆鋒剛勁有力，透著一股不容置疑的莊重威嚴。
他將拓片小心翼翼地平鋪在方形模具的木坯旁，木坯是精選的上等棗木，已經被工匠們用細砂紙反覆打磨了七遍，刨得方方正正，稜角分明，表面光滑如鏡，能清晰地映出人影，湊近了聞，還能嗅到棗木特有的淡淡木質清香，混雜著陽光曬過的溫暖氣息。
“趙師傅，您看。” 李傑拿起一支狼毫筆，筆鋒飽滿圓潤，他輕輕蘸了點清水，在木坯一角輕輕點了點，留下一個小小的水痕，“這方形模具的印章，就得有咱們司農寺的氣派。‘司農’二字要稍扁，橫畫舒展如展翅的雄鷹，豎畫挺拔似立地的青松，這樣才顯得穩重端莊，讓人一看就覺得可靠，就像看到咱們司農寺推行的貞觀犁一樣，讓人心裡踏實。”
老木匠趙師傅連忙湊上前來，他今年六十多歲，頭髮已經花白，梳成一個整齊的小髻，用一根簡單的木簪固定著。他戴著一副老花鏡，鏡片是用水晶打磨而成的，有些厚重，鏡片後的眼睛眯成一條縫，像兩顆飽滿的核桃，仔細端詳著拓片上的字跡。他的手指粗糙如老樹皮，佈滿了深深淺淺的裂紋，那是幾十年與木頭、刻刀打交道留下的印記。
“大人說得是，這官印的字確實有講究。” 趙師傅的聲音帶著幾分沙啞，像被砂紙磨過一樣，他用指腹輕輕撫過拓片上的字跡，“扁一點看著是更穩當，就像老黃牛拉犁，穩穩當當的，讓人放心。” 他手裡摩挲著一把刻刀，刻刀是用優質鋼材打造的，刀刃鋒利如霜，刀柄是用牛角製成的，被磨得油光發亮，溫潤如玉，那是他用了幾十年的老夥計，上面彷彿還殘留著他手掌的溫度。
李傑筆尖在木坯中央遊走，手腕輕轉，勾勒出 “司農” 二字的輪廓。他的動作從容不迫，筆尖在木頭上留下淡淡的水痕，筆畫間的留白恰到好處，多一分則太疏，少一分則太密。“除了字，還得配上些圖案。” 他指著字的兩側，眼神里帶著一絲期待，“左邊刻一株禾苗，要帶三粒穀穗，顆粒飽滿，像一顆顆圓潤的珍珠，沉甸甸的，象徵著五穀豐登，百姓糧倉滿溢；右邊刻上農具，就選曲轅犁和鋤頭，這都是咱司農寺改良推廣的，是咱的招牌，就像店鋪的幌子一樣，百姓一看就認得，知道這是咱們司農寺的東西，品質有保障。”
趙師傅連連點頭，手裡的刻刀在指間靈活地轉了個圈，發出輕微的 “咔嚓” 聲：“大人考慮得周全，有字有圖，既顯身份，又接地氣，就像給這模具安了個明明白白的身份牌，好得很。”
李傑的手指移到模具的邊緣，指尖輕輕劃過木坯的稜角，觸感光滑冰涼。“最關鍵的是這裡，要刻鋸齒紋。” 他語氣嚴肅起來，眼神變得銳利，“每寸刻十二道，一道都不能多，一道也不能少，而且深淺必須一致，不能有半點偏差，就像行軍佈陣，整齊劃一。”
趙師傅聞言，眉頭立刻皺了起來，臉上的皺紋擠成了一團，像曬乾的橘子皮。“大人，這可有點難辦啊。” 他放下刻刀，語氣裡帶著明顯的為難，“這麼密的紋路，每道之間的距離還得一樣，就像串珠子，一顆都不能錯。稍不注意就刻歪了，要麼深了像一道溝，要麼淺了像一道痕，到時候印在香皂上怕是不好看，還會讓人覺得咱們的東西粗糙。”
李傑早有準備，他轉身走到靠牆的櫃子前，開啟櫃門，裡面整齊地擺放著各種工具和模具。他從裡面取出一個鐵範，那是製作貞觀犁時用的模具，用精鐵打造而成，上面的角度刻度清晰精準，每一道刻痕都深淺一致，邊緣光滑，透著一股嚴謹的氣息。“趙師傅您看，” 他把鐵範放在木坯旁，“就像打犁時校準角度一樣，咱們可以用竹片做個標尺。”
說著，他拿起一片薄竹片，竹片是用楠竹削成的，厚度均勻，表面光滑。他又取來一把尺子，尺子是象牙做的，上面刻著細密的刻度。李傑用尺子量好，在竹片上每隔八分就畫一個小記號，記號清晰整齊，像一排列隊計程車兵。“您刻的時候，每刻一道就用標尺比一下，保證間距均勻。至於深淺，您可以先在廢木頭上練習，找到合適的力度，心裡就有數了，就像學射箭，練得多了，自然就能百步穿楊。”
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