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重生秦建國_第372集:歸來的槐香(2)

“對。”秦建國點頭,“每種木頭有自己的性格。松木軟,適合做輔料;榆木硬,適合做結構;樟木香,適合做箱櫃。做傢俱,首先要了解材料,尊重材料。”

美院學生們帶來了新鮮的視角。他們關注造型、比例、空間關係,這些恰恰是傳統匠人容易忽略的。一次討論中,一個學生問:“為什麼中式傢俱的腿部常有收分?”

秦建國一愣。他從小跟著師父學,知道要這麼做,卻很少想為什麼。

“為了視覺穩定,”陳默代為回答,“上細下粗,像樹生長,接地生根。這是幾千年總結出的美學規律。”

學生繼續追問:“那在現代空間中,這種規律還能適用嗎?如果放在極簡主義的房間裡,會不會顯得突兀?”

這個問題引發了熱烈討論。最後大家達成共識:傳統不是照搬,而是理解其精髓,再創造性地轉化。

十一月初,七個模組的製作接近尾聲。這一天,小院來了位不速之客——天津傢俱廠的馬建華。

他是帶著問題來的。原來,德國那批模組化書架的訂單雖然完成了,但客戶提出了新要求:希望開發一個更廉價的版本,面向大眾市場。

“我們試了用刨花板貼皮,成本是下來了,但質感差太多。”馬建華愁眉苦臉,“實木的又太貴。秦師傅,您有沒有什麼辦法?”

秦建國想了想,叫來李剛:“你陪建華去趟庫房。”

在庫房裡,李剛指著那些下腳料——彎曲的、有節疤的、尺寸不夠的。“這些料,正規傢俱廠看不上,但都是好木頭。如果設計得當,化‘缺陷’為特色,能不能用?”

馬建華眼睛一亮:“你的意思是……不追求完美,反而突出木頭的天然特徵?”

“對。”李剛說,“就像日本的金繕,修補的痕跡成為美的一部分。我們可以設計一套傢俱,專門利用這些非常規木料。節疤成為裝飾,紋理成為焦點,甚至不同木料的混搭,也能產生特別的效果。”

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