八六年的夏天,在秦建國從歐洲帶回的沉靜目光中,顯得格外悠長而紮實。小院裡的節奏似乎並未因他的遠行和歸來而被打亂,反而在一種更深的理解下,運轉得更加沉穩。刨花依舊散發著松木、柞木、老榆木混合的香氣,鋸末在午後的陽光裡飛舞如金塵,但某些東西,正在看不見的地方悄然生長。
最大的變化,或許在王娟身上。她變得更加沉默,卻更有力量。秦建國帶回來的那本寫滿見聞與思考的速寫本,以及工坊那些系統化的資料記錄方式,深深觸動了她。她開始嘗試將“北木”的“脈絡”梳理得更加清晰,不僅按時間、作品分類,還開始建立簡單的“材料檔案”——記錄每一批重要木料的來源、特性、可能用途,甚至附上一小塊實物樣本。她向秦建國提出,想系統地學習素描和基礎設計理論。“師父,我覺著,咱們不能光靠手感和經驗往前走。得有一套自己能說清楚、也能讓別人看明白的‘道理’和‘方法’。”
秦建國看著這個心思縝密、目光堅定的女徒弟,彷彿看到了“北木”未來另一種堅實的可能性。他點點頭:“學,是該學。沈老師那邊有認識美術學院退休的老師,我幫你問問。學費院裡出。”
李強則把從師父那裡聽來的、關於歐洲工坊對工具的極致保養和效率追求,應用到了日常管理中。他領著李剛和宋志學,花了好幾天時間,將所有的工具重新歸置、打磨、上油,製作了簡易的工具牆和分類架,還訂下規矩,每日收工必須清理各自工作區域。起初李剛和宋志學有些不習慣,覺得麻煩,李強便虎著臉說:“師父說了,工具是手的延伸,你對自己的手馬虎嗎?人家外國匠人,一把刨子用幾十年,還跟新的一樣好使,憑啥?就憑這份細心!” 慢慢地,這成了院裡的新習慣。
宋志學的創造力在相對寬鬆和鼓勵探索的氛圍裡,開始迸發出更奪目的火花。他不再僅僅滿足於修復老紋樣或進行簡單的變形,而是嘗試將秦建國帶回來的、那些關於西方極簡線條和抽象構成的感受,與自己骨子裡對傳統紋樣韻律的理解相融合。他用一塊有天然窟窿的朽木,結合纖細的紫光檀木條,做了一個名為《隙》的檯燈底座,燈光從木頭的殘缺處和檀木條的間隙透出,光影交織,既有一種東方的禪意,又帶有現代構成的趣味。秦建國看了良久,只說了一句:“這東西,有它自己的‘氣’在了。”
變化也在悄然逼近這個小院。夏末的一天,兩位穿著挺括襯衫、提著公文包的陌生人敲開了院門。他們自稱來自南方某特區新成立的“中外合資文化藝術品公司”,口氣很大,說是在相關內部簡報上看到了關於“北木”和秦建國的報道,非常感興趣。
“秦先生,我們公司致力於將中國最優秀的傳統工藝和當代藝術結合,推向國際高階市場。”為首的中年人遞上燙金名片,說話帶著明顯的廣府口音,“我們調研過,您和您的‘北木’,非常有潛力。但恕我直言,目前這種……作坊式的生產方式,太原始,效率太低,無法形成品牌效應和規模經濟。”
秦建國請他們坐下,王娟端上茶水。來人侃侃而談,提出了一個“合作方案”:由他們公司注資,將“北木”註冊為商標,秦建國作為“藝術總監”和“技術核心”,他們負責市場運營、品牌包裝、生產線建立和海外渠道拓展。初步設想是,將《白山憶》《黑水》等代表性作品進行“標準化設計”,用優質木料和部分機械加工完成基礎部件,再由熟練工進行關鍵部位的手工修整和表面處理,這樣“既能保證藝術神韻,又能大幅提升產量,滿足市場需求”。
“秦先生,您依然擁有藝術上的最終決定權。”中年人強調,“但商業上的事情,請交給我們專業人士。我們可以保證,您的收入和社會影響力,將是現在的十倍,甚至百倍。”
秦建國安靜地聽著,手指無意識地摩挲著茶杯粗糙的杯壁。李強在一旁聽得呼吸都有些急促,宋志學則皺起了眉頭。王娟記錄著,神色平靜。
“聽起來,你們是想辦個廠子。”秦建國終於開口,語氣平和。
“可以這麼理解,但比普通廠子定位更高階,是藝術產業化的典範。”對方連忙補充。
秦建國放下茶杯,目光掃過院子裡那些形態各異、靜靜等待的木料,緩緩道:“我這些木頭,每一塊都不一樣。長白山下來的,跟江底撈上來的,脾氣不一樣;房樑上拆的,跟機器底下墊的,心思也不一樣。你說的‘標準化’,是好法子,做傢俱,做日用品,頂好。可我這兒的活兒,不是那麼回事。”
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