他思考了幾天。這一次,他沒有立刻動手畫圖或找木料,而是讓王娟去圖書館借來許多關於東北歷史、民俗、自然地理的書籍畫冊,甚至包括一些地質剖面圖和植物圖譜。他看得緩慢而仔細,有時對著一些古老的巖畫拓片或森林照片出神良久。
“師父,您是想從更老的東西里找靈感?”宋志學問。
“嗯,”秦建國的手指劃過一幅鄂倫春人樺皮船的照片,“你看,最地道的‘地方特色’,往往不是最花哨的,是最解決問題的,是和天地自然相處久了,長出來的樣子。這船的形狀,這皮子的處理,裡頭有大學問。”
他決定放棄直接表現具體的山、水、林、雪的形象,而是嘗試提取這片土地更深層的“結構”與“肌理”。他想到了黑土地的斷層剖面,想到森林樹木根系的交錯,想到江水切割河岸形成的層理,也想到了工業城市地下縱橫的管道與基礎。這些,都是這片土地看不見的“骨骼”與“血脈”。
材料選擇上,他再次將目光投向那些帶有強烈“痕跡”的老料:厚重色深、帶有夯土般質感的舊房梁木(象徵土地與根基);紋理清晰、色澤溫潤、帶有蟲眼或結疤的老林木材(象徵森林與生命);以及那些浸透機油、帶有金屬劃痕和孔洞的工業舊木(象徵城市與人工)。他要把這些不同時代、不同性質的“土地記憶”並置、重構。
這一次,他讓三個徒弟都參與到前期的構思討論中來。李強根據在南方見過的現代裝飾手法,提出是否可以嘗試更抽象的幾何分割,增強視覺衝擊力。李剛怯生生地建議,能不能在某些區域性,加入一點點非常細微的、傳統吉祥紋樣的變體,像隱藏的密碼。宋志學則痴迷於如何將地質圖的等高線、植物脈絡的圖案進行藝術化提煉。王娟負責將所有想法彙總,畫出一版版綜合性的草圖,並計算結構與懸掛方案。
討論有時激烈,有時陷入僵局。秦建國大多數時候是傾聽者和仲裁者。他驚喜地發現,經歷了各自不同的曲折後,這幾個年輕人思考問題的角度和深度,都有了成長。最終形成的方案,是一個多層次、多材質的浮雕式複合壁飾。整體構圖是抽象而富有動感的傾斜帶狀結構,如同被無形之力掀開的地殼剖面。不同質地、顏色的老木料以極具現代感的方式拼接鑲嵌,在帶狀結構中呈現出色澤與肌理的漸變與對比。在最深色的“土地層”區域,極其剋制地嵌入了細如髮絲的、簡化到只剩韻律的卷草紋金屬絲(李剛的建議);在“森林層”,木材的天然紋路被巧妙利用,並參考了宋志學提煉的葉脈圖案進行區域性深化雕刻;而在“城市層”,工業舊木的螺栓孔和金屬劃痕被保留,與經過精細打磨的木質表面形成質感對話。
這件作品被命名為《地脈》。
製作過程異常複雜,是對“北木”團隊協作能力和工藝極限的一次考驗。大尺寸木料的平整、異形拼接的精度、不同材質(木與微量金屬)的結合、確保巨大體量下的結構安全與懸掛可行性……每一個環節都是難關。秦建國彷彿回到了最初學藝時那種全神貫注、物我兩忘的狀態,常常在工作室待到深夜。李強負責重體力和需要經驗的大料處理;王娟把控整體進度和細節圖紙,並與建築方保持溝通;宋志學和已經能獨當一面的李剛,則專注於那些需要耐心和精度的鑲嵌、雕刻與表面處理。
春城大學的銀杏樹葉從嫩綠變為金黃時,《地脈》終於完工。安裝那天,系館門口圍了不少好奇的師生。當起重機將巨大的木作緩緩吊起,平穩地貼合在那面白牆上時,現場響起一陣低低的驚歎。原本略顯冷峻的現代空間,因為這件作品的加入,瞬間被注入了一種深沉而溫暖的力量。深褐、赭石、灰黑、淺黃……木頭的色澤在燈光下流淌;粗糙的斧鑿痕、細膩的年輪紋、冷峻的工業印記……不同的肌理交織碰撞。它不描述具體的風景,卻彷彿讓整個東北大地的厚重歷史、自然偉力與人間煙火,都濃縮、提純,凝固在這一面牆上。
老教授激動地握住秦建國的手:“秦師傅,這……這超出了我們的預期!它不僅是裝飾,它本身就是一堂關於這片土地的課!”
秦建國看著牆上已然成為空間一部分的《地脈》,心中充溢著一種平靜的滿足。這一次,他的木頭沒有飄洋過海,而是深深地嵌入了這座養育他的城市的肌體裡,與年輕的學子們朝夕相對。這是一種不同於國際展覽的落地與紮根。
《地脈》的成功,帶來了新的連鎖反應。本地媒體做了報道,稱其為“傳統工藝與現代公共空間結合的成功範例”。陸續又有其他單位找來,有博物館,有新開的賓館,甚至有一家外資企業駐春城的辦事處,都希望能有類似氣質的作品。秦建國變得更加審慎,他要求王娟嚴格篩選,只接那些真正理解並尊重作品理念、且空間環境相配的專案,並且堅持“一作一品”,絕不重複。
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她成了九王爺的幕僚,京城謠言四起,都說她是王府的外室嬌娘。
男人冷着張俊美如仙的臉,充滿了厭惡。
“她只是我邀請的天師。”
後來,江清婉成了著名的東京神算,京中權貴紛紛跪求一卦。
前夫後悔不已,糾纏不清,一聲“婉婉”喊得真心切。
貴氣清冷的九王爺化身醋精加寵妻狂魔,抱着人的小腰宣誓主權。
什麼天師?這是他的小嬌娘。