從京都回來的第三天,秦建國拆開了精心包裝的作品。《根》的表面在長途運輸後蒙了層薄灰,他用軟布輕輕擦拭,指尖觸到那些新刻的裂痕與卷鬚,關老爺子的話又在耳邊響起:“讓人品出裡頭這股‘命’來。”
他把三件作品擺在工作室最裡間的木架上,沒急著讓徒弟們來看,自己先對著它們坐了一下午。窗外的楊樹葉子在五月的風裡嘩嘩作響,陽光從西窗斜進來,在《根》的背光處投下深深淺淺的陰影——那道用最淺木繪染出的苔痕,在此時的光線下幾乎看不見,但換個角度,又隱約透出溼潤的綠意。
這才對,秦建國想。命不是擺在明面上讓人看的,是得細品才能覺出來的。
傍晚時分,周明遠來了,手裡提著兩瓶老白乾和一包豬頭肉。“給你接風,”他說著在院子裡的石凳上坐下,“雖說是去了資本主義國家,可我看你這臉色,跟進了趟山沒啥區別。”
秦建國笑了,進屋拿了兩個搪瓷缸子。兩人就著暮色對酌,周明遠憋不住問:“那邊……真像他們說的那麼好?”
“房子是老,路是乾淨,”秦建國抿了口酒,“可走在那些巷子裡,總覺得……太靜了。靜得有點空。不像咱們這兒,再晚都能聽見點動靜——夜班公交車的引擎聲,火車過岔道的咣噹聲,甚至野貓打架的叫聲。”他頓了頓,“他們的手藝是精細,可看久了,總覺得缺了點什麼。後來我想明白了,缺的是咱們這兒的那種‘生’氣——不是精緻完美的那種‘生’,是哪怕粗糙、哪怕有點亂,但一直在往上冒的那種勁兒。”
周明遠似懂非懂,但見秦建國眼神清亮,知道這趟沒白去。
夜裡,秦建國翻出淺野先生送的那本圖譜影印件。紙張已經泛黃,日文註釋旁有鉛筆寫的漢字批註,大概是淺野先生早年學習時加的。他翻到關於檜木的一頁,上面詳細標註了不同產地檜木的紋理差異、油脂含量、乾燥收縮率。確實精細。
但他想起自己這些年摸索出的土法子——看一塊柞木好不好,不用量什麼收縮率,就掂掂分量,敲敲聲音,再劈開看心材的顏色。關老爺子教過他:“好柞木,沉手,敲起來聲悶中帶脆,心材要是深栗色帶金絲,那就是熬過寒冬的老料。”
他把圖譜合上,放進書架最上層。有用,但只是參考。真正的學問,在手上,在眼裡,在這片土地長出的木頭上。
接下來的日子,秦建國把主要精力放回省城圖書館的專案上。浮雕已經到了最後打磨階段,他帶著李強和王娟幾乎天天泡在工地。圖書館是老毛子時期建的蘇式建築,層高近六米,腳手架搭得老高。五月的天,廠房裡已經有些悶熱,木屑混合著桐油的味道瀰漫在空氣裡。
李強負責浮雕下半部分的打磨,那是一片表現松花江開江的場景——冰排炸裂,江水奔湧。他年輕力壯,但耐心不足,用砂紙打磨江水流淌的曲線時,總想幾下子磨光溜。秦建國爬上去看,指著一條水流紋路說:“這裡,磨得太平了。江水破冰的時候,不是這麼順暢的,得有阻滯,有迴旋。你用手摸,這裡是不是該有個小小的頓挫?”
李強摸了摸,茫然。秦建國接過砂紙,在紋路轉折處輕輕蹭了幾下,留下一道幾乎看不見的微凹。“就這樣,讓光從這兒過去時,暗一點。”
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