再看另一個票房保障——愛國主旋律賽道。
這無疑是近年來最穩妥、甚至堪稱暴利的選擇。宏大敘事、家國情懷、視覺奇觀、情緒燃點，精準地切中了時代脈搏，能輕易點燃觀眾的集體榮譽感，收穫巨大的商業成功。
可再過幾年，隨著老百姓的個體意識的增強，可能會被反噬，吳景被罵的那麼慘，不能不引起重視。
所以說，與其消費昨日的苦難，不如更關注當下的苦難。
而關注當下的苦難，那就是現實主義題材電影了。
張峰想做的，就是拿起自己的鏡頭，為這個社會留下點什麼，或者推動一些變革，哪怕是再微弱的變革。
第一部電影，他就選擇了打拐這個題材，目的就是想讓社會對拐賣兒童的案件更加關注。
幾乎每個有抱負的電影導演，內心深處都潛藏著“留下點什麼”的慾望。
華娛類的網文，很多作者總是喜歡借主角之口，義正詞嚴地宣稱：“我不想拍國內的愚昧落後和傷痕陣痛，去取悅那幫外國人。”
為什麼將反映現實苦難等同於“取悅外國人”？
為什麼將參與國際影展、爭取專業認可視為一種“獻媚”？
這種非黑即白的二元對立論，本質上是文化不自信和思想封閉的體現。
能說出這種話的人，只能說這些作者就擺脫不了自己屌絲的思想，你特麼都是導演了，還說這種話？
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葉楚替兄長頂罪入獄，機緣巧合拜葯皇為師，習逆天醫術，三年後王者歸來。面對無恥的家人，葉楚直接斷絕關係，對給他關愛的妻子紅顏，葉楚拚命守護。且看葉楚如何在滾滾紅塵中，闖出一條通天路。
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