劉師師笑著點頭：“咱們互相學習，一起把角色演好。”
兩人很快熟絡起來，成了片場最常一起磨劇本的搭檔。每天收工後，他們都會留在休息室，對著劇本反覆推敲臺詞和情緒。
劉師師會跟吳塵分享對若曦的理解：“若曦這個角色很複雜，她帶著現代思維穿越到古代，既怕自己的行為改變歷史，又怕辜負八阿哥的深情，這種矛盾的心理很難演，我總擔心把握不好尺度。”
吳塵認真聽著，拿起筆在劇本上做著標註：“你可以試試在‘想勸八阿哥別爭皇位，又不敢明說’的場景裡，加個捏衣角的小動作。
不用說話，這個細節就能藏住你心裡的著急和猶豫，也能讓觀眾感受到若曦的無奈。”
劉師師按照吳塵的建議嘗試了一下，果然效果很好。她驚喜地說：“你這個方法太有用了！以後磨劇本，還得靠你幫我找這些細節。”
吳塵也從劉師師身上學到了很多。劉師師對古裝劇的禮儀和情緒節奏把握得非常精準，她會提醒吳塵：“八阿哥作為皇子，走路時步伐要穩，抬手時幅度不能太大，這些細節能讓角色更立體。”
一來二去，兩人成了片場公認的“最佳劇本搭檔”。其他演員經常開玩笑：“只要看到吳塵和詩詩老師湊在一起，就知道他們又在磨劇本了！”
有次兩人磨劇本到深夜，休息室裡只剩下他們兩個人。劉師師起身去倒熱水時，無意間看到吳塵的手機屏保——那是一張華戲戲曲排練廳的照片，照片裡能看到一架戲曲用的笛子和半件素色旗袍的衣角。
劉師師端著熱水走回來，忍不住問：“吳塵，你經常去華戲嗎？是不是有朋友在那邊工作啊？”
吳塵正在翻劇本的手頓了一下，抬頭看向劉師師，嘴角不自覺地泛起一絲溫柔的笑意：“嗯，有個朋友在華戲教戲曲，我偶爾會去請教她一些戲曲的氣息和動作技巧，對演八阿哥也有幫助。”
提到這位“朋友”時，吳塵的語氣明顯軟了下來，眼神里還帶著不易察覺的暖意。劉師師看在眼裡，心裡悄悄猜到，這個“朋友”對吳塵來說，肯定不一般。
但她沒有多問，只是笑著說：“戲曲確實能鍛鍊情緒的細膩度，以後有機會，我也想聽聽這位老師的課。”
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