關於參加第二輪比賽的曲目，月森葵早就給真田羽葉定好了。可是離開墓園後，真田羽葉有了換曲的想法。
臨近比賽的前一週，一次回課上，真田羽葉提出了自己的想法。
“降D大調第三號安慰曲？”月森葵詫異。
這是一支慢板，缺乏炫技元素。沒有了華麗炫技的遮蓋，真田羽葉的問題會暴露無遺。這樣無異於自揭短板。
“你確定？這首曲子的技術負擔不夠重，想要以此曲進入決賽，很不容易。”
在慢速和弱奏的音樂中，任何一個音準的微小偏差都會被無限放大，變得非常刺耳。
換弓的痕跡、換把的滑音、弓速的不均勻，所有這些，在炫技曲目中可能被忽略的細節，在這首慢板中，都會變得一清二楚。
技巧越簡單，對情感和音樂性的挖掘就需越透徹。右手運弓的任何一絲不穩，都會破壞長線條旋律的美感。
而上一課回課中，弟子還因手的問題，而無法完整地演奏曲子。月森葵十分擔憂。
“在這首曲子上，我似乎能理解到，您所說的音樂情感的表達是怎麼回事了。”真田羽葉道。
《安慰曲》絕不能像節拍器一樣機械地演奏。需要演奏者在保持基本節奏框架的前提下，做出微妙的速度伸縮，來強調情感的表達。
難不成弟子又是透過無限模仿小提琴家細微的動作，來偽飾音樂情感的？
月森葵下意識地想反駁，可看著弟子無比認真的眼睛，嚴苛的話停在嘴邊，態度不禁軟和起來。
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