晴川工作室的落地窗前，攤著滿桌的揚州文化資料，漆器描金的工藝圖冊、揚劇經典曲牌的譜子、瘦西湖與個園的實景照片、玉雕的紋樣圖鑑，層層疊疊鋪展在實木桌上。
墨香還未散盡的徽州創作稿被輕輕挪到一側，換上來的是帶著江南柔韻的揚州元素；
窗臺上擺著的那枚揚州漆器藝人送的描金桂花書籤，被林野用玻璃鎮紙壓著，成了桌上最亮眼的點綴。
眾人剛從歙縣回京，歇了半日便立刻投入揚州站的籌備。
周曼早已將對接好的資料整理成冊，左手邊是揚州漆器大師陳老的工作室介紹，附著手繪的描金、剔紅、嵌玉工藝步驟；
右手邊是揚劇傳承人吳師傅發來的《珍珠塔》《玉蜻蜓》經典選段的音訊和曲譜，中間夾著文旅局提供的拍攝場地清單，瘦西湖的釣魚臺、個園的竹影、漆器工坊的操作間、揚劇小戲臺，一一標註著適宜的拍攝時段和創作主題。
“陳老主攻描金和嵌玉，答應帶我們去工坊看完整的漆器製作流程，還會教我們基礎的描金筆法，”周曼指尖點著工藝圖冊，抬眼看向眾人；
“吳師傅則會帶著揚劇團的演員和我們磨合唱腔，拍攝場地暫定先去漆器工坊和瘦西湖，個園的竹景留著做音舞作品的實景拍攝，玉雕工坊安排在創作中期，方便融入素材。”
陸川坐在書法案前，手裡捏著那枚描金書籤，指尖反覆劃過細膩的漆層和鎏金的紋路。
案上攤著揚州文史和歷代詠揚州的詩詞，從“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”到“綠楊城郭是揚州”，筆墨在紙邊勾勒著關鍵詞；
他抬筆在宣紙上寫下“漆韻揚城，玉琢江南”八個字，行楷裡揉了幾分揚劇的婉轉，筆鋒收處輕頓，如描金的最後一筆勾線，“揚州站的創作核心就定這個，詩詞我來寫，貼合漆器描金、玉雕雕琢、揚劇婉轉、瘦西湖的山水，書法就用描金筆法融入行楷，寫一幅《漆韻揚城》的長卷，和徽州的墨卷呼應。”
他說著，又翻出漆器描金的步驟圖，“描金講究勾線、填色、罩漆、推光，書法的起筆勾線學描金的筆法，收筆推光則融玉雕的圓潤，這樣寫出來的字，才貼合揚州的巧思。”
夏晚晴坐在他身側，平板電腦裡迴圈著吳師傅發來的《珍珠塔》贈塔選段，揚劇的唱腔婉轉軟糯，如瘦西湖的湖水般柔潤，她手裡的筆在筆記本上畫著舞蹈分鏡，將描金的工藝動作拆解成舞蹈姿態。
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