浸染的布帛入缸要慢，舒展要緩，對應水袖的揚開要平，這些動作都要貼著大理的柔，和滇劇的清麗身段剛好契合。”

她讓蘇冉拿著扎染水袖，在工坊的空地上試練，前半段模仿扎染動作，手指繞線如捏棉線，水袖輕揚如布帛浸染；

後半段卡點月琴的清越聲，水袖旋轉如漂洗的布帛，柔婉的動作與工坊的氛圍相融。

凌薇的微距鏡頭緊緊跟著繡娘們的指尖，棉線繞布的瞬間、染料浸染布帛的紋路，都被清晰記錄，與夏晚晴的舞蹈動作同框，溫柔的畫面讓人心生安寧。

陸哲則和楊師傅在滇劇院的戲臺旁磨合編曲。

他將扎染的扎線聲、染布聲、漂洗聲匯入編曲軟體，作為前奏的鋪墊，再加入滇劇月琴的清越旋律，輕緩的扎染音效襯著婉轉的月琴聲，如洱海的波聲繞著蒼山的風。

“滇劇的唱腔清麗，副歌部分用《遊園驚夢》的經典唱段，搭配扎染晾曬的展臂動作，音效加入洱海的風聲，更有大理的味道。”

陸哲說著，播放編曲小樣，楊師傅跟著旋律清唱滇劇，唱腔柔婉清麗，帶著滇西的清風韻味；

陳默也加入合唱，清亮的流行嗓音與滇劇的唱腔交織，輕緩的前奏後是婉轉的副歌，恰如大理的風花雪月。

陸哲立刻將這版合唱錄下來，作為音舞作品《藍染滇韻》的人聲部分。

林野則跟著段老的徒弟學習扎染的浸染技巧，看著布帛在染料缸裡反覆浸染，藍白的紋路漸漸成型，他將設計好的扎染水袖、錦扇圖紙交給繡娘們，讓她們幫忙製作實景表演的道具，錦扇扇面染蒼山洱海，扇骨刻風花雪月，扎染水袖的邊角扎出蝴蝶泉的蝴蝶結。

同時，他還和滇劇院的道具師傅溝通，將扎染布做成滇劇的戲服披帛，藍白的波紋披在肩上，隨身段晃動如洱海的波，滇劇的小旦臉譜也用扎染技法制作，藍白的底色襯著簡單的墨線，清麗又質樸。

“玉幾島的實景舞臺，背景的巨型扎染布我已經和工坊敲定，明天就能完工，染出蒼山洱海的全景，舞臺兩側擺著扎染架和滇劇的月琴、小鼓，觀眾席的座椅上，都繫上迷你的扎染蝴蝶書籤，作為伴手禮。”

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