夏晚晴則開始籌備紐約分享會的“跨文化童樂”合集:“我打算把古楓村的方言童詩、西班牙的橄欖枝民謠、日本的竹語短詩、肯亞的草原鼓樂,整合在一個合集中,用‘音樂對話’的形式呈現——比如古楓村的竹笛,呼應日本的尺八;
肯亞的非洲鼓,搭配西班牙的弗拉門戈吉他,讓不同地域的音樂,在合集中相互碰撞、相互滋養。”
她開啟樂譜,指著其中一段:“這裡我遇到一點小難題,非洲鼓的節奏比較雄渾,和西班牙弗拉門戈吉他的掃弦,怎麼搭配才能不衝突?”
嶽川湊過去看,沉吟片刻:“可以用‘節奏分層’的思路,非洲鼓作為底層節奏,弗拉門戈吉他作為中層旋律,再加入竹笛的高音點綴,讓三種樂器的聲音,像草原的風、橄欖園的陽光、竹林的霧,層層疊加又互不干擾。”
夏晚晴眼睛一亮,立刻拿起吉他試彈,同時用手機播放提前錄製的非洲鼓節奏,三種聲音交織在一起,既有草原的力量,又有橄欖園的熱情,還有竹林的溫柔,效果遠超預期。
她笑著說:“太對了!這樣一來,合集中的每一首作品,都能體現‘跨文化融合’的理念,也能讓紐約的觀眾,感受到童真音樂的無界魅力。”
傍晚時分,古楓村的童繪牆前格外熱鬧。
孩子們已經把裝飾好的楓葉樂器、橘子皮燈籠掛在了牆上,凌薇正在除錯燈光,讓燈籠的光剛好照亮牆上的書法和繪畫作品;
林野在安裝直播用的攝像頭,鏡頭對準童繪牆和旁邊的小舞臺,確保直播時能清晰捕捉到現場的每一個細節;
夏晚晴坐在小舞臺上,和孩子們一起彩排《鄉韻童歌》,歌聲穿過楓樹林,飄向遠方的楓溪;
嶽川則在一旁,幫孩子們修改直播時要分享的童詩,偶爾拿起手機,翻看紐約展覽的展區設計圖,心裡默默規劃著分享會的細節。
老支書提著一籃剛烤好的紅薯,分給大家:“孩子們都盼著明天的直播呢,說要讓全國的小朋友,都看看我們古楓村的楓香樹,聽聽我們的方言歌。”
一個小男孩舉著自己做的楓葉笛,跑到夏晚晴身邊:“夏老師,我明天要第一個演奏,把我們村的聲音,傳到電視裡去!”
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