出版社的編輯帶著繪本與有聲劇的合作方案，踩著晨露走進古楓村時，嶽川正和夏晚晴坐在張大爺家的石桌旁，整理電視短劇的劇本與插曲素材。
石桌上攤著糙紙稿，上面是嶽川手寫的詩詞，旁邊放著夏晚晴的吉他，琴絃上還纏著根細小的槐葉。
“嶽老師，夏老師，”編輯把方案放在桌上，指尖劃過封面的“葉痕根脈”字樣，“短劇的反響太好，我們想同步推出繪本和有聲劇，繪本用凌薇的插畫+您的詩詞+短劇鏡頭，有聲劇則由夏老師配樂，邀請村民和網友參與配音，形成‘劇-書-聲’的聯動。”
嶽川拿起方案，指尖敲了敲“互動設計”一欄，想起前世“親子繪本+多人有聲劇”的爆款邏輯——用視覺化的畫面吸引孩子，用多角色的聲效增強代入感，讓鄉土文化以更親切的形式滲透。
“可以，”他抬頭，“繪本要做‘可觸控質感’，封面用楓香紙，內頁夾著真實的樹葉標本，凌薇的插畫要保留手繪痕跡，比如顏料暈染的邊緣、鉛筆勾勒的線條；
有聲劇分‘村民版’和‘網友版’，村民版用方言配音，網友版開放報名，夏晚晴的配樂要隨劇情情緒變化，比如豐收時激昂，思念時舒緩。”
這話看似是基於現有素材的延伸，實則復刻前世親子文娛的成功模式，偽裝成“貼合受眾需求的自然設計”。
夏晚晴立刻接話，眼裡閃著創作的光：“我可以把短劇的插曲改編成有聲劇的配樂，”她翻出筆記本，上面記著各集的情緒節點，“比如《槐香春》改編成舒緩的背景音，《戲韻暖》做成高潮部分的配樂；還能加入‘聲音彩蛋’，聽眾點選繪本上的樹葉圖案，就能聽到對應的插曲片段。”
她還計劃在有聲劇里加入童聲旁白，邀請村裡的孩子參與，讓聲音更有童真——這既堅守了她音樂人的核心定位，又讓副線成為聯動產品的靈魂，不是“附屬配樂”，而是驅動情感共鳴的關鍵。
團隊的分工在日常交流中自然落地，沒有刻意的羅列，卻各司其職：
嶽川負責繪本的文字排版與有聲劇的指令碼最佳化，他把詩詞按繪本頁面拆分，每首詩搭配一段簡短的故事旁白，比如“槐葉青青，是王奶奶指尖的暖意，一針一線，縫進了歲月的溫柔”；
有聲劇指令碼則補充了村民的日常對話，比如張大爺修剪楓香樹時的唸叨，讓劇情更鮮活。他還在繪本末尾留了空白頁，標註“我的鄉土筆記”，方便讀者記錄自己的故事。
凌薇帶著幾個村民婦女和孩子，在曬穀場搭建了簡易的繪畫角。她沒有用專業的繪畫工具，而是給孩子們分發蠟筆和糙紙，讓他們畫自己眼裡的古楓村：有的畫楓香樹，有的畫槐葉枕，有的畫戲曲公演的場景。
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