老車站的晨光剛漫過站臺，老吳就領著個穿灰布衫的老人走進來——老人叫趙建國，是當年和陳阿明一起在車站扛貨的工友，手裡攥著個磨破的帆布包，裡面裝著張泛黃的黑白照片：照片上兩個年輕小夥蹲在鐵軌旁，手裡舉著片梧桐葉，背後是“濱江東站”的老站牌，其中一個眉眼和老郵局那封信裡提到的“爸爸”格外像。

“這是1997年拍的，”趙建國用袖口擦了擦照片邊緣的灰，“阿明說要去南方打工，走之前非要跟我拍張照，還說等賺了錢就回來，在車站旁開個小飯館。”

嶽川接過照片，指尖劃過梧桐葉的輪廓——照片裡的葉邊緣有點卷，和那本沒寫完的冊子裡夾的楓葉，在時光裡隱隱呼應。

他看向站臺牆上掛的舊排程日誌，“陳阿明”的名字旁還記著“銀杏村人，10月15日乘K428次”，再對照老郵局那封沒地址的信，信裡寫的“1998年送爸爸去車站”，時間線剛好能對上。

“咱們搞個‘記憶尋親牆’，”嶽川突然指著候車室的空白牆面，“用老車站的舊木板當底，把照片、車票、樹葉這些線索都貼上去，讓居民幫忙辨認，說不定能找到更多關於陳阿明的訊息。”

這話看似是結合照片與車票線索的臨場想法，實則是復刻前世地球“社群記憶尋親展”的文娛模式，透過實物線索搭建互動橋樑，既貼合“城野葉痕”的巡展主線，又能自然偽裝成“觀察線索時的原創設計”。

凌薇立刻去庫房找老木板——都是當年車站修繕時換下的舊松木，表面留著釘孔和蟲蛀的痕跡，有的還沾著點鐵軌鏽末。

“星娛要是搞這個，肯定會用新木板刷假木紋，貼印好的照片，”她邊扛木板邊說，“可這真釘孔、真鏽末，才配藏這些舊故事，假的再像，也勾不起回憶。”

她把木板拼成牆面，沒做任何打磨，故意讓邊緣的毛刺露在外面，再用細麻繩把照片、車票、樹葉串起來，掛在木板上，像給記憶搭了個“腳手架”：“每個線索旁留個小口袋，放張糙紙卡片，讓知道訊息的人寫下來，這樣線索能慢慢攢起來。”

林野的相機對準趙建國回憶往事的畫面——老人指著照片裡的陳阿明，手微微發顫：“他當時揣著片梧桐葉走的，說這葉是他女兒送的，想女兒了就看看。”

鏡頭掃過照片裡的梧桐葉，再切到冊子裡的楓葉，又轉到老郵局那封信的信封，三個線索在畫面裡疊在一起，像時光織的網。

“要拍居民湊在牆邊認線索的細節，”林野對著鏡頭除錯焦距，“比如老奶奶戴著老花鏡，指著照片說‘這小夥我好像見過’；年輕人用手機拍線索，發去銀杏村的同鄉群，這些畫面比明星擺拍的‘尋親主題’照片真一百倍。”

陸哲把錄音筆遞給趙建國，老人對著筆講起陳阿明的事：“阿明女兒叫陳念，當年才五歲，他走的時候，念兒抱著他的腿哭，非要塞片楓葉給他，說‘爸爸拿著葉，就能找到回家的路’。”

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