陳老人的舊胡琴剛擱在斷牆根，嶽川就蹲下來盯著琴桿上的裂紋——裂紋從琴頭延伸到琴碼，像一道凝固的閃電，縫隙裡還嵌著點點松香，是當年拉琴時蹭上去的，硬得摳都摳不下來。
“不用補裂紋，”他抬頭對陸哲說，“把鬆緊繃好，琴碼調正，裂紋會讓聲音多一層‘啞感’，像鄉野的風擦著斷牆過。”
這話是借鑑前世地球“老樂器修復的‘殘缺美學’”——故意保留歲月留下的痕跡，讓樂器的聲音帶著故事感，只是換了“鄉野胡琴”的載體，偽裝成“摸到琴桿時的直覺”。
陸哲點點頭，從工具箱裡掏出陳老人遞來的老松香塊——顏色發深，是用了十幾年的老料，他用小刀刮下一點，輕輕抹在琴絃上：“星娛要是修這個，肯定用膠水把裂紋粘死，再刷層亮漆，哪會懂松香嵌在縫裡的味道。”
凌薇的斷牆“輕修復”設計也定了調——不拆不砌，只把牆根的野草修剪整齊，用村裡的舊竹編搭個簡易展架，架上擺舊鼓、老鑼、銅鑼和胡琴；
展架橫樑纏上孩子們撿的槐樹枝，上面掛著手繪戲票，每張票都用細麻繩繫著，風一吹就輕輕晃。
“星娛要是來改造，肯定會把斷牆推了搭新戲臺，”她邊畫草圖邊說，“可這斷牆是村裡的念想，留著裂紋和野草，才像‘咱們的戲臺’。”
周曼對接的村民很快就來了——幾個扛著舊竹筐的大爺，筐裡裝著從家裡翻出來的老物件：有當年戲臺的舊布簾（藍布褪成了淺灰，邊緣磨出了毛邊），有小孩穿舊的虎頭鞋（鞋尖繡的老虎缺了只耳朵），還有個缺了口的粗瓷碗（陳老人說當年拉琴累了，就用它盛水喝）
。“這些東西放家裡也是落灰，”領頭的大爺說，“你們用上，就是給它們找了新活法，比星娛送的那些塑膠玩意兒金貴。”
林野的相機沒停過——鏡頭掃過陸哲修胡琴的手，指腹蹭過琴絃上的老松香，留下淡淡的痕跡；
拍孩子們幫著纏槐樹枝的樣子，一個小胖墩踮著腳，樹枝沒拿穩掉在地上，他撿起來時，褲腿沾了滿是泥土；
還有陳老人坐在斷牆旁，眯著眼看陸哲修琴，手指在膝蓋上輕輕打著節拍，像在回憶當年的曲調。
“這些瞬間比擺拍的‘修復紀錄片’動人，”他對著鏡頭說，“星娛的攝影師只會拍藝人裝模作樣地擦樂器，哪會拍這種‘慢下來的真實’。”
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“別叫我股神，我只是一個普普通通的交易員而已。”
“我是掙了億點點小錢，但那只是運氣好而已，你們不相信，我也沒辦法。”
“當然，也別在我面前提什麼股神，我都不是股神，那其他人就更不是了。”
“還有，想請我吃飯的，排隊去吧。什麼？有人出一個億要請我吃飯？那也得排隊，有人都出到兩個億了，還是美金，不也在那排着嗎？”
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