教育局的推廣檔案剛發到周曼郵箱,張武生就帶著手寫的“校園戲操”動作草稿來了。
紙上畫著歪歪扭扭的小人,標註著“甩袖如飄雲”“亮相似松立”,旁邊還寫著備註:“動作要慢,適合小學生骨骼,別學戲臺的硬架子”。
他把草稿拍在糧店的舊木桌上,指尖點著“甩袖”動作:“當年我學戲,師傅說‘戲是活的,要跟著人變’,這戲操也一樣,得跟著孩子的性子改。”
嶽川看著草稿,想起前世地球的“戲曲廣播體操”——那些將傳統戲曲動作簡化融入日常鍛鍊的設計,被他拆成貼合小學生的細節:把“雲手”改成課間操的“伸展運動”,把“臺步”改成“踏步走”,鑼聲對應節拍,戲文唸白改成童聲口號。
他沒說來源,只對著團隊補充:“在‘甩袖’後面加個‘摸糧囤’的小動作,呼應糧店展架,讓學生覺得‘戲操裡有槐巷的影子’。”
凌薇立刻掏出平板,把草稿上的小人改成卡通形象——扎羊角辮的女孩甩著水袖摸迷你糧囤,戴眼鏡的男孩踩著臺步敲小鑼,背景是淡藍色的校園操場,角落畫著老槐樹的簡筆畫。
“星娛要是做這個,肯定會把小人畫成明星同款,”她邊畫邊說,“咱們的卡通形象要帶著學生的憨氣,比如甩袖時露出小肚皮,踏步時歪著腳,才像真孩子。”
陸哲的音樂籌備也圍繞“真鑼聲”展開——他把老鑼的“輕頓聲”剪成節拍,每兩拍一聲,對應戲操的動作;
間奏混進夏晚晴改編的《校園戲文謠》片段,用吉他彈得輕快,再添上學生的清脆口號:“甩袖呀,摸糧囤,鑼聲響呀,向前走!”
“星娛的操樂只會用電子合成音,”他戴著耳機除錯,“咱們的每聲鑼、每句唱,都能摸到槐巷的溫度。”
林野扛著相機去濱江小學拍教學影片素材——鏡頭裡,張武生蹲在地上,握著一個小胖墩的手腕教“亮相”:“胳膊別繃太直,像舉著個,輕一點”;
夏晚晴跟著學動作,裙襬隨著“臺步”輕晃,偶爾踩錯節拍,引得學生們笑,她也跟著笑,鏡頭裡的畫面比任何精修的教學片都鮮活。
“星娛的教學影片只會讓明星站得筆直,”他對著鏡頭說,“咱們要的就是‘不完美的真實’。”
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