嶽川拿著王師傅手繪的槐巷聲景圖，在“戲臺”標註點站了很久——這裡現在是片小廣場，鋪著新地磚，只有角落的老槐樹還留著當年的影子，樹幹上隱約能看到綁過戲臺幕布的鐵環。
“張武生應該就住在附近，”周曼翻著社群給的聯絡方式，“居委會說他是當年戲臺最後一場戲的武生，手裡還留著當年的戲文指令碼。”
林野扛著相機掃過廣場，鏡頭停在老槐樹下的石凳上——石凳邊緣有磨損的凹痕，是當年戲迷坐著看戲時磨出來的。
“這些痕跡都是戲臺的記憶，”他對著嶽川說，“星娛要是來拍，肯定會搭個新戲臺，刷上亮漆，根本不會注意這石凳上的凹痕。”
找到張武生家時，他正坐在院子裡的竹椅上，手裡攥著個褪色的戲服靠墊，上面繡的“虎頭”已經磨得模糊。
“你們是來問戲臺的事？”老人聲音洪亮，雖然背有點駝，眼神卻很亮，“那最後一場戲，我演的《長坂坡》，鑼響的時候，臺下的掌聲能把槐樹葉震下來。”
嶽川接過張武生遞來的戲文指令碼，封面是牛皮紙的，邊角卷得厲害，上面用毛筆寫著“《長坂坡》1995年終場版”，內頁的戲文旁有很多紅筆批註——“此處鑼響要沉”“亮相時停頓兩秒”，是當年的導演標註的。
“這些批註太珍貴了，”凌薇立刻掏出平板掃描，“可以直接印在續集的插頁裡，讀者能看到當年演戲的細節，比星娛的‘復刻版戲文’真實多了。”
陸哲則掏出錄音筆，張武生的聲音帶著當年的戲腔：“最後一場戲的鑼，是老周師傅敲的，他敲鑼有個特點，收尾時會輕頓一下，像留著餘韻，讓臺下的人回味。”
他邊說邊比劃敲鑼的動作，手腕抬起又輕落，“可惜戲臺拆的時候，那面鑼不知被誰拿走了，王師傅當年想錄最後一聲鑼響，只錄到了拆臺的‘哐當’聲。”
夏晚晴靜靜地坐在一旁，目不轉睛地盯著張武生，仔細聆聽著他口中念出的每一句戲文。當張武生唸到“常山趙子龍在此！”時，她不禁被其中蘊含的豪情所震撼。
張武生特別提醒夏晚晴，在唸“趙”字時要稍微拖長一些，以展現出戰場上的豪邁之氣。夏晚晴認真地重複著老人的教導，一遍又一遍地練習，直到她能夠準確地把握那種獨特的韻味。
接著，夏晚晴拿起吉他，輕輕地彈奏起來。她巧妙地將戲腔與流行旋律相結合，使得這首曲子既有傳統戲曲的韻味，又不失現代音樂的時尚感。
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