嶽川站在博物館的“聲音互動區”，彷彿被施了定身咒一般，久久沒有挪動腳步。他的目光緊盯著眼前的調音臺，上面正播放著各種老物件的錄音。
紡車的“嗡嗡”聲、繡線穿過布面的“沙沙”聲、蘇阿婆翻賬本的“紙頁摩擦聲”……這些聲音交織在一起，宛如一段尚未完成的老巷旋律，帶著歲月的痕跡，在空氣中緩緩流淌。
陸哲站在調音臺旁，專注地整理著這些錄音。他的手指在調音臺上輕輕跳動，彷彿在彈奏一首無聲的樂曲。
突然，嶽川像是被某種靈感擊中，他猛地按下暫停鍵，聲音戛然而止。
“咱們把這些聲音做成系列音訊劇吧。”嶽川的聲音中透露出一絲興奮。
周曼恰好走進房間，她的手中還拿著企業團建的反饋表。聽到嶽川的話，她不由得一愣：“音訊劇？是那種只有聲音沒有畫面的？”
嶽川點了點頭，他的指尖劃過調音臺上的錄音檔案，彷彿這些聲音已經在他的腦海中編織成了一個個生動的故事。
“每一集講一個老物件的故事，用真實的聲音當背景音。”嶽川解釋道，“比如紡車那集，就用星娛員工捐贈的紡車錄音當主線，再讓夏晚晴配蘇阿婆的回憶旁白，讓聽眾‘聽著聲音就能看到畫面’。”
沒人知曉，這個構想源自他前世地球的“聲音紀錄片”。
那些靠環境音、人物口述構建沉浸式體驗的作品，被他拆解成貼合團隊IP的形態：以博物館的老物件為故事載體，用之前積累的真實錄音為音效基底，連旁白指令碼都照搬老物件主人的口述邏輯，只是換了“音訊劇”的包裝，偽裝成“從老巷聲音裡提煉的創意”。
夏晚晴立刻拿起蘇阿婆的賬本錄音試配：“那年繡坊的梔子花開得最盛，張阿妹蹲在門檻上繡枕套，線用完了就喊我，我從藤箱裡翻出那縷綠線，她笑得眼睛都眯了……”
她的聲音刻意放得輕柔，帶著點老人口述的鬆弛感，和錄音裡蘇阿婆的原聲漸漸重合。
陸哲悄悄把夏晚晴的配音混進紡車聲裡，瞬間有了“祖孫隔空對話”的沉浸感，“星娛要是做這個，肯定讓頂流用偶像劇腔配音，哪有這種貼故事的鬆弛感”。
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