巡展車剛駛回槐巷，嶽川就把團隊召集到博物館的“電影記憶區”——展架上的泡麵鍋還留著三道焦痕，夏晚晴的斷絃吉他斜靠在竹編旁，他指尖劃過展架上的“黑暗賣周邊”照片，突然開口：“咱們把嘉年華的故事做成沉浸式劇場吧。”

這話讓正收拾巡展素材的眾人停下動作。周曼放下手裡的清單，皺著眉問：“沉浸式劇場？是讓觀眾坐在臺下看的那種？”

嶽川搖頭，指著照片裡舉著手機閃光的粉絲：“不是看，是讓觀眾‘走進來’——他們可以扮演嘉年華的志願者、粉絲，甚至參與‘搬周邊’‘煮火鍋’的劇情，就像真的回到那天晚上。”

沒人知道，這個想法源自他前世地球的沉浸式戲劇——那些讓觀眾在場景裡自由探索、參與劇情的模式，被他拆成了貼合團隊IP的細節：

用博物館裡的真實道具當場景元素，用電影裡的真實情節當劇情主線，連互動環節都照搬嘉年華當天的“任務打卡”邏輯，只是換了種“讓觀眾成為故事一部分”的形式。

林野立刻扛起相機，對著展架上的道具拍：“我先剪段‘場景預告’，把泡麵鍋、吉他、手繪卡牌都拍進去，配上週曼姐之前錄的嘉年華現場音，讓觀眾一看就有代入感。”

他的鏡頭掃過“泡麵”貓蹲過的竹編小窩，突然想起什麼：“可以在劇場裡留個‘貓角色’，讓觀眾餵它道具小魚乾，增加點趣味。”

凌薇已經掏出平板畫場景圖了——她沒設計華麗的舞臺，而是按嘉年華的真實佈局來：進門是“手遊體驗區”，保留當時歪歪扭扭的展架，上面擺著老吳的泡麵模型；

往裡走是“火鍋體驗區”，用李叔的舊煤爐，觀眾可以親手煮“吳式酸辣鍋”；最裡面是“黑暗周邊區”，只留舞臺側燈，觀眾需要舉手機閃光才能找到“隱藏周邊”。

“星娛要是做這個，肯定會用鍍金展架、LED燈，”她邊畫邊說，“但咱們要的就是‘舊’和‘真’，展架上的劃痕、煤爐上的黑灰，都是劇情的一部分。”

周曼當天就對接了場地——把濱江體育館旁邊的舊廠房租了下來，比當年辦嘉年華的場地小一半，卻更適合沉浸式體驗。

她拿著凌薇的設計圖，跟廠房負責人敲定細節：“牆面不用刷白，保留原來的水泥紋路，就像嘉年華當天沒來得及裝飾的樣子；電線要故意留幾處‘裸露’的，配合‘黑暗周邊區’的劇情，讓觀眾有‘突然斷電’的真實感。”

陸哲則開始整理音效素材——他把當年嘉年華的粉絲笑聲、老吳的叫賣聲、甚至夏晚晴跑調的吉他聲，都按場景分段剪輯：“觀眾走到‘手遊區’，會聽到‘通關成功’的提示音（用當年的現場錄音）；

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