川晴工作室一行人走進東京的傳統茶室時，宮本先生正坐在榻榻米上除錯三味線——琴馬旁放著塊磨損的絨布，是他用了四十年的“調音布”。
藤原 則握著尺八，指尖在音孔上輕輕摩挲，管身上的竹紋裡還沾著清晨的露水。“《星途》的三味線部分，我試彈了三遍，總覺得節奏太‘順’了，”宮本沒等眾人落座，就撥動琴絃，彈出一段急促的旋律，“雙星系的軌道交匯時，應該有‘拉扯感’，像這樣——”
琴絃的“錚鳴”聲裡，帶著明顯的頓挫，卻與嶽川記憶裡地球《櫻花謠》的三味線處理有異曲同工之妙。
嶽川沒直接否定，而是掏出手機，調出雙星系的軌道模擬影片：“您看，兩顆星的交匯不是‘碰撞’，是‘慢慢纏繞’，就像您年輕時和愛人牽手散步，節奏是‘柔中帶勁’，不是‘硬邦邦的頓挫’。”
他邊說邊用手指在桌上畫星軌：“三味線的彈撥可以‘輕按重放’，按弦時輕一點，放弦時帶點餘震，像星軌劃過的尾跡。”
宮本盯著影片裡的星軌，手指無意識地跟著節奏在三味線上輕按，突然眼睛一亮：“我懂了！不是要‘勁’，是要‘留韻’——就像櫻花落在水面，不是立刻沉底，是漂一會兒再慢慢往下沉。”
他重新彈起，按弦時指尖微顫，放弦時讓餘音多留半秒，果然有了“星軌纏繞”的感覺。藤原 也跟著吹響尺八，清冽的音色與三味線交織，像兩顆星在宇宙裡對話，茶室裡的人都忍不住屏住呼吸。
合練環節卻出了小插曲——陸哲的吉他節奏總與三味線對不上，宮本的彈撥偏自由，而吉他的節拍器太機械。
“要不咱們丟開節拍器，”陸哲突然提議，“我跟著您的三味線走，您彈快我就快，您慢我就慢，像跟著星軌的節奏調整速度。”
宮本眼睛一亮，立刻彈起《星途》的間奏，陸哲的吉他緊緊跟住，時而輕掃和絃，時而用滑音呼應三味線的餘韻，原本的“錯位”反而變成了“星軌交錯”的獨特質感。
夏晚晴趁機和藤原 交流唱法：“我唱副歌時，能不能用‘氣聲’和您的尺八呼應？比如我唱‘星を追いかけて’，您用尺八吹一段相同的旋律，像我在和星星對話。”
藤原 立刻點頭，兩人當場試了一遍——夏晚晴的氣聲柔得像星光，尺八的旋律清得像星風，混在一起格外動人。
佐藤忍不住拿出手機錄音：“這段一定要放進音樂會的直播裡，太有‘跨次元對話’的感覺了！”
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