陳先生當場合上了琴譜，嚴肅地說道：“古琴曲的每個音都有其特定的含義和表達方式，《關雎》的泛音需要表現出‘輕而脆’的特點，就像鳥兒的鳴叫落在水面上一樣，輕盈而清脆。如果隨意加入網紅曲，那簡直就是對古意的糟蹋！”

面對陳先生的強烈反應，小吳有些不知所措。

這時，嶽川站了出來，他理解小吳的想法，但也明白陳先生的堅持。於是，他拉著小吳一同前往陳先生的琴房，希望能夠找到一個折中的解決方案。

在琴房裡，嶽川翻出了一本民國時期的古琴譜。這本琴譜已經有些泛黃，上面密密麻麻地寫滿了老琴師的批註和註釋。嶽川仔細地翻閱著，終於找到了關於《關雎》的演奏注。

“你看，這裡寫著‘首句泛音，如雎鳩初鳴，宜輕不宜重；次句散音，如流水初漲，宜緩不宜急’。”

嶽川指著琴譜上的文字，對小吳解釋道，“這說明在演奏《關雎》時，每個音符都有其獨特的要求和意境。我們不是不能創新，但創新不能丟掉傳統的根基。”

接著，嶽川提出了一個新的建議：“我們可以用笛子的‘顫音’來模擬雎鳩的鳴叫，這樣既能保留傳統的韻味，又能增添一些現代的元素，使整個曲子更加生動有趣。

而且，這樣的處理方式比直接加入網紅曲更貼合《關雎》的意境，也能更好地展現出這首曲子的靈魂所在。”

小吳試著改了合奏方案，笛子的顫音與古琴的泛音交織時，陳先生的手指輕輕叩了叩琴身：“這才對——民樂像一家人，各有各的聲，卻要往一處合，不是誰蓋過誰。”

“古琴新聲”的首場演出，選在老城區的戲樓。

沒有霓虹燈光，只有暖黃的燈籠掛在樑上；沒有粉絲尖叫，只有觀眾安靜地聽著——當古琴的泛音響起，戲樓裡的空氣像凝住了，有人悄悄拿出手機錄下“繞樑的餘韻”；

VR體驗區外排著長隊，年輕人戴起裝置，看著陳先生“選木聽音”，小聲感慨“原來做一把琴這麼難”。

與此同時，韓流的“電子古琴狂歡夜”卻遇了冷。

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