開羅的晨光裹著尼羅河畔的水汽，漫過盧克索神廟的砂岩立柱，將拉美西斯二世的雕像鍍上一層暖金。

晴川工作室的團隊站在神廟的第一庭院裡，仰頭望著高聳的方尖碑，碑身的象形文字在陽光下閃著古樸的光，與陸川領口的飛天胸針相映成趣。

《墨韻環球》第四站“東方墨韻與古埃及文明”的展演，就定在這片承載著千年歷史的土地上，舞臺搭在拉美西斯二世雕像與阿蒙神廟的柱廊之間，一側是東方的水墨飄逸，一側是古埃及的雄渾莊嚴。

陸川手裡攥著一本《古埃及象形文字辭典》，指尖劃過書頁上的鷹神荷魯斯、法老權杖圖案，筆記本上寫滿了新作《河嶽同輝》的草稿。

他將王維的《使至塞上》與古埃及的太陽頌詩融合，“大漠孤煙直，長河落日圓”的蒼茫，對應尼羅河畔的日出日落，用詩詞牽起東方水墨與古埃及浮雕的對話。

他側過頭，看向正在丈量柱廊間距的夏晚晴，眉峰輕揚，舞蹈的核心要抓住“敬畏”二字，古埃及舞蹈的手勢莊重，墨舞的水袖靈動，兩者結合，就像水墨落在砂岩上，既有文明的厚重，又有藝術的輕盈。

夏晚晴穿著一身淺米色的練功服，褲腳沾著些許黃沙，手裡的皮尺拉得筆直。

她的平板電腦上，舞蹈分鏡圖已經勾勒出雛形——將墨舞的水袖甩動與古埃及祭祀舞的臂彎起伏結合，水袖的弧線對應象形文字的線條，足尖的點地復刻浮雕上的舞步。

聽到陸川的話，她直起身，額角的碎髮被風吹起，眼底閃著靈光。我設計了一個“文明相擁”的動作，她抬手比劃，右臂彎曲成古埃及祭祀的姿態，左臂水袖甩出，像尼羅河水漫過沙漠，這個動作，既像法老手持權杖，又像文人揮毫潑墨。

她轉頭看向坐在柱廊下的陸哲，眉眼彎起，配樂要融入古埃及豎琴和鈴鼓的聲音，豎琴對應水墨的柔，鈴鼓對應浮雕的剛，中間用一段古箏的泛音銜接，像尼羅河與黃河的交匯。

陸哲坐在調音臺後，耳機裡迴圈著剛混好的《河嶽同輝》配樂。

他將從當地文化館借來的古埃及豎琴取樣、鈴鼓節奏，與古箏的悠揚、羯鼓的厚重糅合，間奏時還加入了尼羅河水的流淌聲。

聞言他立刻調出音軌，手指在鍵盤上輕輕敲擊，把鈴鼓的節奏放慢半拍，又疊了一層豎琴的泛音。

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