成都杜甫草堂的楠木林中，晨光穿過竹葉的縫隙，篩下細碎的光斑，落在青瓦白牆的茅屋上。

《詩詞長安》路演成都站的“草堂詩韻”互動活動便設在此處，林野正蹲在茅屋前的空地上，除錯全息投影的投射範圍——投影屏的邊緣要貼著竹林的輪廓，這樣才能讓虛擬的書法線條與實景的竹影融為一體。

“把‘雨’字的投影亮度調低兩成，”他對著助手揮手，“晨光太亮，高亮度會蓋過竹葉的影子，得做出‘墨色入竹’的朦朧感。”

陸川坐在茅屋的案臺前，案上擺著一方端硯、一支紫毫筆，旁邊擱著一本泛黃的《杜工部集》。

他指尖劃過《春夜喜雨》的詩句，筆尖蘸了蘸剛研好的徽墨，在灑金宣紙上輕輕一點。

“路演的改編歌詞，得沾點草堂的煙火氣，”他低聲念著，筆尖在紙上游走，“竹影搖窗墨半乾，夜雨敲詩落草堂。

曉看紅溼處，花重錦官城，改成‘曉看紅溼錦官路，花重琴臺酒幌揚’，加些成都的地標，更接地氣。”

夏晚晴穿著一身淺灰色的棉麻長裙，裙襬繡著墨色的竹枝紋樣，正領著三十多位粉絲在空地上排練“草堂墨舞”。

她的動作分兩段，前半段舒緩柔和，抬手時如春雨拂過竹葉，頓步時像墨滴落在宣紙；後半段漸漸變得鏗鏘，手臂的起伏復刻著《茅屋為秋風所破歌》裡的憂思。

“這個彎腰的動作對應‘布衾多年冷似鐵’，”她放慢速度示範，脊背微微弓起，“不是僵硬的彎腰，是帶著悲憫的沉墜，配合陸哲的二胡配樂，節奏要沉，像秋風捲過茅屋的茅草。”

陸哲坐在茅屋的門檻上，面前的筆記型電腦連著調音臺，耳機裡迴圈播放著剛混好的旋律。

他把草堂的竹濤聲、簷角的雨滴聲、遠處的茶館吆喝聲都採了樣，融在二胡的主旋律裡，間奏時加入一段電子合成器的低音，模擬秋風的呼嘯。

“剛才晚晴說後半段動作要沉，”他對著話筒喊，“我把二胡的弓速放慢，加了點沙啞的質感，你們再合一遍，看能不能卡上那個沉墜的節點。”

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