蘇家那間低矮的過渡房，格局逼仄，光線昏暗，每一寸空間都被生存的必需品佔據，顯得擁擠而雜亂。然而，就在這樣一個看似與“藝術”、“創作”毫不沾邊的環境裡，一個獨特的角落，正悄然孕育著色彩與想象。
這個角落，位於房門後側與土炕相接的那片三角區域，原本堆放著一些捨不得扔又無大用處的雜物。自從張玉芬老師的信件和畫材定期寄來，自從“小老虎書包”的成功改造得到了曉光的珍視甚至外人的稱讚（儘管衛民可能並不完全理解“稱讚”的含義），一種微妙的變化就在這裡發生了。
發起這場“圈地運動”的，是李春燕。她看著衛民越來越喜歡擺弄那些彩色的筆和布頭，看著他完成“作品”後那滿足又期待肯定的眼神，心裡軟成了一灘水。一天，她趁著天氣好，進行了一次大掃除，毅然決然地將那個角落清理了出來。她搬開破舊的罈罈罐罐，掃淨積年的灰塵，甚至找來幾塊大小不一的舊木板，搭在兩條廢棄的長凳上，勉強拼湊成了一個雖然粗糙卻平坦的“桌面”。她又用舊報紙仔細地將牆面糊了糊，遮擋住斑駁的土坯。
“衛民，”李春燕拉著衛民的手，將他帶到這個煥然一新的角落，指著那張“桌子”和旁邊一個用來放材料的破籮筐，比劃著說，“以後，這兒就是你的地方了。你想畫畫，想縫東西，就在這兒，好不好？”
衛民茫然地看著這個突然多出來的“地盤”，又看看嫂子，似乎沒太明白。但當李春燕把張老師寄來的那盒水彩筆和一疊白紙放在“桌子”上，又把平時收集的碎布頭、綵線放進籮筐裡時，他的眼睛瞬間亮了。他喉嚨裡發出“嗬嗬”的、歡快的聲音，像一隻終於擁有了專屬領地的小獸，迫不及待地撲到“桌子”前，拿起一支紅色的筆，就在紙上畫了一個大大的、歪歪扭扭的圓圈。
從此，這個角落就成了衛民的“小小工作室”。雖然簡陋得近乎寒酸，但在他和曉光眼中，卻是一個充滿無限可能的魔法王國。
衛民開始有意識地“收集”材料。他不再僅僅滿足於李春燕給他的布頭。走在巷子裡，他的眼睛會格外留意地面。一塊褪色的糖紙，一張印著模糊圖案的廢棄商標，一截顏色鮮豔的斷繩頭，甚至一片形狀奇特的落葉，都會被他如獲至寶地撿起來，小心地揣進口袋，帶回他的“工作室”，分門別類地放好。這些在旁人看來毫無用處的垃圾，在他眼裡卻是等待被點亮的星辰。
他的“創作”也進入了新的階段。他不再只是隨意地塗鴉或縫補，開始嘗試將繪畫和縫紉結合起來。他可能會先在一張紙上畫一個他想象中的怪物，有著五彩的翅膀和長長的尾巴，然後找來相應顏色的布片，笨拙地嘗試著將它剪出大概的形狀（李春燕後來給了他一把鈍頭的小剪刀，並反覆教他小心使用），再用粗大的針腳縫到另一塊舊布上。成品往往與原畫相去甚遠，甚至更加抽象，但那大膽的色彩碰撞和奇特的構圖，卻有一種原始而蓬勃的生命力。
在這個過程中，曉光成了他最忠實的“小助手”和最耐心的“模特”。
每天放學回家，放下書包，曉光的第一件事就是跑到衛民的“工作室”報到。她會饒有興致地看三舅又撿回了什麼“寶貝”，又會進行什麼新的“創作”。
“三舅，你今天要做什麼呀？”曉光會趴在“桌子”邊，託著腮幫子問。
衛民通常無法用語言清晰回答，但他會拿起一塊布，或者指指畫了一半的畫，喉嚨裡發出模糊的音節，用手比劃著。
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