知青們一聽,立馬興奮地鼓起掌來,叫好聲差點掀翻飯店的屋頂。在一片起鬨聲中,王岩石站起身,清了清嗓子,兩個胳膊半懸在胸前,拉開了架勢。他眉頭一挑,原本帶著笑意的眼神陡然變得凝重銳利,那股子楊子榮的英氣一下子就出來了——眾人都知道,他入戲了。
“穿林海——跨雪原——氣沖霄漢!抒豪情寄壯志面對群山。願紅旗五洲四海齊招展,哪怕是火海刀山也撲上前!”
高亢激越的唱腔一出來,整個飯店都安靜了。王岩石的嗓子是天生的好,男高音清亮又有磁性,字正腔圓,滿是老生的豪情萬丈。知青們聽得如痴如醉,有的還跟著小聲哼唱;鄰桌的食客也都扭過身,忘了吃飯,眼睛直勾勾地朝這邊望;連角落裡一個穿綠軍裝的小青年,都下意識地站起身鼓起掌來——這是那個年代特有的條件反射,聽到激昂的樣板戲,總忍不住熱血沸騰。
服務員老周原本正蘸著唾沫,在登記簿上核對著糧票,這會兒也停下了手,耳朵朝著王岩石的方向;廚房飄來的油煙味混著酒氣,在大堂裡瀰漫,卻蓋不住人們眼中閃爍的光亮。
王岩石唱的時候,還下意識地用了“三突出”的原則——唱到“黨給我智慧給我膽”這句時,音調突然拔高,聲音裡滿是堅定;提到“座山雕”時,面部表情誇張地繃緊,眼裡滿是對敵人的憎恨;每句唱詞結尾,還帶著個標誌性的“革命式”拖腔,拖得又長又有力。他佈滿老繭的雙手在虛空中抓握、揮舞,正是從縣文化站反覆播放的樣板戲電影裡學來的楊子榮“以鞭代馬”的身段,雖然沒有馬鞭,卻把騎馬翻山的模樣演得活靈活現。
“千難萬險只等閒。為剿匪先把土匪扮,似尖刀插進威虎山。誓把座山雕,埋葬在山澗,壯志撼山嶽,雄心震深淵……”
一曲終了,眾人還沉浸在那激昂的曲調裡,好一會兒才反應過來,掌聲和喝彩聲如潮水般湧來。黃白低頭一看,自己碗裡的白酒不知何時已經被吸溜得底朝天,連灑在桌上的酒漬都被他用手指蘸著嚐了嚐。
王岩石在掌聲中,又捏起粗糙的瓷碗,灌了一大口酒。他抹了把嘴,跟知青們聊起了《智取威虎山》的來歷:“你們知道不?‘八億人民八個戲’,這《智取威虎山》可是八大樣板戲裡的經典,光選段就有15個,我剛才唱的這段最受歡迎。”
他還說起這戲創作時的曲折:“當初寫這戲,改了三回稿子呢!最開始,領袖說要‘加強正面人物的唱,削弱反面人物’,上海代表團為了改稿子,在京城待了十多天,專門聽意見。為了寫得真實,創作組還請了原著作者曲波夫婦,還有當年跟楊子榮一起剿匪的戰友孫大得,讓他們講楊子榮的故事,說當年剿匪的事兒。”
“後來改第三稿的時候,跟原作差遠了!”王岩石掰著手指頭數,“刪了神河廟和‘野狼嗥’奪圖的戲,加了楊子榮去山裡找常獵戶父女的情節,體現軍民魚水情;又加了小常寶控訴土匪的唱段,不然全劇沒旦角,音樂太單調;‘打虎上山’那段,還加了‘馬舞’,就是學京劇裡用鞭子代替馬的身段;最後為了突出小分隊,又加了行軍、滑雪的舞蹈,還有結尾的開打戲,熱鬧得很!”
他還說,劇本改完後,又花了好長時間設計唱腔,先是改參謀長的唱段,中間又改了好幾回。黃白聽著聽著,腦子有點發暈,具體的細節記不清了,只記得王岩石說,直到 1969 年 10 月,《紅旗》雜誌才發表了最終的劇本,那真是“千錘百煉、精益求精”的結果。
眾人邊聽邊喝,碗裡的酒添了一碗又一碗,桌上的小菜也漸漸見了底。窗外的太陽慢慢西斜,把飯店的影子拉得老長,可沒人提回知青點的事兒——難得這麼熱鬧,又有酒有戲,誰都想多待一會兒,把心裡的愁緒和疲憊,都融進這酒和戲裡。
王岩石抄起桌上印著“勞動光榮”的搪瓷酒壺,壺身上的紅漆雖有些斑駁,卻依舊透著股精氣神。他拎著酒壺繞著拼起來的大桌走,挨個給眾人碗裡續酒,酒液“嘩啦啦”倒進粗瓷碗,濺起細小的酒花。
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得知她要離婚,一向矜貴冷漠的男人把她堵在角落裡:“離婚?不可能的事。”
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