幾天後，江予安整理展品歸檔，在收起圍巾時，目光無意間落在針尾纏繞的藍線上。
他輕輕捻起線頭，對著光看了許久。
那材質很特別，不是普通縫紉線，略帶絲感，邊緣有手工搓捻的毛糙。
他記得曾在某處見過類似的布條——就在周慧敏隨身攜帶的小布包裡，夾著一把舊剪刀，刀柄上纏著一圈褪色藍布。
但他沒說話。
只是小心地將圍巾疊好，放進收納盒，動作輕得像對待一封尚未拆封的遺書。
江予安把那封泛黃的戰時家書影印下來時，窗外正飄著入冬後的第一場雪。
博物館庫房裡暖氣不足，他呵出一口白氣，指尖在紙頁邊緣停頓片刻，才將影印件輕輕折成四折，塞進林野工作室抽屜最深處——壓在她手寫的演出稿底下，像埋下一粒沉默的種子。
他知道她遲早會看見。
那根針尾纏繞的藍線，和周慧敏小布包裡剪刀柄上的布條，是同一種手工搓捻的絲棉混紡線，顏色褪得近乎發灰，卻仍能看出原本的湖藍色調。
這種線早已停產，市面上難覓蹤跡，而它出現在母親隨身之物上，絕非偶然。
更讓江予安心頭一震的是：那截線頭磨損的方式，像是經年累月被手指反覆摩挲、拉扯所致——不是隨意剪斷，而是從某件舊物上一點點拆下來的殘餘。
他在修復檔案時見過太多類似的“閉環”：戰亂中母親藏針於衣物內襯，只為讓孩子在寒夜裡能自己縫補；父親把藥片裹進糖紙，怕孩子拒吃苦味；老人把房產證縫進枕頭芯，臨終前誰也不說……這些不說出口的守護，往往以“傷害”或“怪癖”的面目被誤解多年，直到某一天，某個細節突然被人讀懂。
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