西南山區的拍攝在晨霧與晚霞交替中,艱難又紮實地推進著。張予曦覺得自己彷彿也成了這大山的一部分,呼吸著清冽帶泥土味的空氣,感受著腳步丈量崎嶇山道的每一步踏實。
角色“林秀”的沉默、堅韌、以及與山巒雲霧般變幻莫測的內心世界,逐漸與她融為一體。
偶爾從角色中抽離,站在山崖邊俯瞰層層疊疊的蒼翠,她會想起畢雯珺,想起他此刻可能在某個異國街頭,專注地捕捉著完全不同的城市脈動。
距離讓思念變得具體,有時是午餐時吃到一枚像他煎的溏心蛋,有時是收工時看到天際一抹似曾相識的霞光。
每晚那條簡短的報平安資訊,和偶爾訊號好時幾分鐘的視訊通話,成了她一天中最柔軟的期待。
畢雯珺的“城市聲音記憶”專案進行得密集而富有成果。
柏林地鐵規律的機械撞擊與流浪藝人手風琴的即興旋律,東京澀谷十字路口龐大的人潮腳步聲與便利店自動門開合的電子音效,伊斯坦布林宣禮塔悠遠的呼喚與博斯普魯斯海峽渡輪的汽笛……
他像個敏銳的聲音捕手,用專業裝置記錄下這些城市獨特的聲音指紋,並在臨時工作室裡進行初步的梳理與創作構思。
他也會在深夜的酒店房間,反覆觀看張予曦發來的、有時因訊號不佳而卡頓的短影片——她裹著軍大衣蹲在火爐邊烤土豆,她對著空山練習無聲的吶喊,她指著自己被蚊蟲叮咬的胳膊皺眉抱怨……
螢幕那端鮮活又帶著塵土氣息的她,是他穿越不同時區、處理龐雜聲音素材時,心底最安穩的歸處。
然而,在專案進行到第三個城市——南非開普敦時,畢雯珺遇到了意想不到的瓶頸。
開普敦的聲音景觀極其豐富:桌山纜車的滑行聲,維多利亞港海鷗的尖銳鳴叫,馬來區色彩鮮豔房屋間孩子們踢足球的喧鬧,以及遠處永遠籠罩著的、彷彿背景低音般的印度洋浪濤聲。
聲音素材充沛,但他卻感到一種前所未有的“失語”。嘗試了多種組合與處理方式,那些聲音片段始終無法像在柏林或東京那樣,自然流淌出他想要的、既能體現地域特質又能觸及普遍情感的“記憶”脈絡。
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前夫後悔不已,糾纏不清,一聲“婉婉”喊得真心切。
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