江澈完成了他的“哲學程式碼”情詩，如同完成了一次靈魂的蛻變，整個人散發出一種更加沉靜通透的氣質。他在T的專案也因這種思維的開放而迎來了新的突破，將更多關於“不確定性”和“湧現現象”的思考融入了“情感場”模型，引起了實驗室同僚們的極大興趣。
而許念這邊，為波士頓“稜鏡”畫廊聯合展覽準備的新作也已接近完成。這次的作品，她暫命名為《蝕》，靈感來源於她對“光”與“影”、“存在”與“缺失”之間動態關係的思考，運用了更加大膽的材料和極簡的構成，與她之前在威尼斯獲獎的磅礴風格有所不同，更顯內省與鋒利。
布展當天，畫廊裡忙碌而有序。許念和工作人員一起，小心地調整著《蝕》的最終位置和燈光角度。江澈也來了，他以家屬和技術顧問的雙重身份，默默幫忙檢查著一些需要接電的燈光裝置的線路安全。
就在這時，畫廊老闆陪同著一位年約五十、穿著考究、頭髮梳得一絲不苟的中年男人走了進來。男人是波士頓本地頗有名氣的藝術評論家，理查德·沃森，以言辭犀利、眼光挑剔著稱，尤其對非西方當代藝術常常帶著一種居高臨下的審視態度。
沃森在畫廊裡踱步，目光快速掃過其他藝術家的作品，偶爾微微頷首，更多時候是不置可否。當他走到許唸的《蝕》面前時，腳步停了下來。
《蝕》的主體是一塊經過特殊處理的、巨大的不規則黑色鏡面，表面有著細微的、如同天體表面般的凹凸紋理。在特定角度的側光照射下，鏡面會反射出周圍環境扭曲變形的影像，同時其自身的黑色又彷彿能吞噬光線，在牆上投下濃重而奇特的陰影。觀眾站在作品前，既能看到被扭曲的自身，又能感受到那片深不見底的、彷彿能吸入靈魂的黑暗。
“Interesting…”（有意思…）沃森摸著下巴，語氣卻聽不出多少讚賞，他轉向許念，目光帶著審視，“許小姐，來自中國？威尼斯金獅獎得主？”他看了一眼手中的展覽介紹冊。
“是的，沃森先生。”許念不卑不亢地點頭。
“《蝕》… Erosion…” 沃森重複著作品名，目光重新投向作品，語氣帶著一種慣常的、帶著偏見的探究，“能談談你的創作理念嗎？我很好奇，東方的藝術家，是如何理解‘蝕’這種…充滿消極和破壞意味的概念的？這和你之前那些…嗯…更具‘建設性’的科技藝術作品，似乎風格迥異。”
他的問題看似專業，實則隱含了一層刻板印象——似乎東方藝術家就不該探討這類“消極”主題，或者她的轉變是一種迎合西方審美的投機。
許念正要開口，一個平靜卻帶著不容置疑力量的聲音，在她身邊響起。
“沃森先生。”
江澈不知何時已經站到了許念身側，與她並肩。他沒有看沃森，目光依舊落在《蝕》上，彷彿在欣賞一件絕世珍寶，語氣淡然，卻像手術刀一樣精準：
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