他的管轄範圍不大，但是機構卻很多，凡是和文化或者宣傳搭邊的部門都在其麾下。文宣部大樓的門庭裡懸掛著它下屬的所有部門和機構：廣播電臺、臨高時報社、臨高木偶劇團、中央實驗藝術團……

琳琅滿目的牌子不少，但是具體細分起來其實只有三個部分：出版、演出和群藝。相對應的也有三個部門：宣傳處、演出管理處和群眾文藝處。

若是在舊時空，他這裡屬於業務管理和指導，但是在本時空，具體的業務實際也要他去做。說是管理，實則還要經營。

諸如定期出版的報紙、雜誌，不論是內部發行還是公開銷售，從採編、校對、清樣到發行，一開始都要元老親力親為。這十年來藉助於教育系統的卓越貢獻，丁丁算是一步一步把這些活給理順，安排下去了。但是歸化民的能力和學識都有侷限性，很多事情還是要元老自己來。

丁丁的老婆潘妮現在常駐在百仞鎮的光明大姐，集諸多出版社、報紙和雜誌的總編為一身。至於最關鍵的《臨高時報》、《啟明星》和《每週要聞》的總編職務，慎重起見還是由丁丁自己兼任。

演出團體相對而言對元老的依賴要略少一些，畢竟17世紀還是有一些民間演出團體的，諸如馬戲班子、木偶戲班、地方曲藝班子、各種民間藝人之類，但是普遍存在規模小，演出水平低，演出劇目不合適的問題。而且藝人大多窮困，若不能給予適當的保障，他們大多會流浪離去，完全不能“掌握隊伍”。

所以儘管喜歡把“市場化”掛在嘴邊，元老院在文藝流域最終還是不得不走回到“官方團體”的老路子上。

丁丁也好，整個元老院也好，都不喜歡“官辦演出團體”。因為每多一個團體一個專案，就要多出一筆人頭費和運營費用。

但問題是要是不自己辦，很多新的演出形式和內容就完全推廣不下去。現在如火如荼的臨高木偶戲，很大程度上也是靠了元老院提供的大量養分的滋養才火起來的，不然就只能是家庭小戲班趕集式的演一些老劇目而已。

於是“公辦劇團”就隨著形式和元老們的個人愛好雪球般滾動的組建起來。資歷最老，名氣最大的，自然是臨高木偶劇團，雖然冠以“臨高”的名頭，實際是丁丁手下最強的演出團體；其次乃是中央實驗藝術團。這個劇團下屬藝術門類堪稱一應俱全：音樂、話劇、音樂劇、兒童劇、各種流派的歌唱和舞蹈……不管眼下有沒有條件開展，只要有元老會那麼幾下的，全都開設了出來選拔了專業或者業餘的演員。能不能演出暫且不論，先把相關理論、知識和技巧傳播下去。它屬下的臨高西洋樂團和民樂團經常在各種場合演奏，重大場合也客串軍樂隊。沒錯，元老院每次閱兵或者重大活動負責演奏的軍樂隊的成員並不是軍人。排名最後的最後乃是臨高戲曲社，包括元老院在本時空發掘來的民間戲曲、曲藝和從舊時空移植過來的曲藝類目。

受惠於元老院治下受薪階層的擴大和農民生活水平的提高，平民百姓有了一點閒錢用在文化娛樂專案上，木偶劇團和臨高戲曲社的總體營收狀況還不錯。特別是下里巴人氣息濃郁的臨高戲曲社，在沒什麼投入的狀況下利潤率反而比木偶劇團還要高。

總得來說，丁丁並不太願意自己手下有這麼龐大的演出團體，這倒不全是因為財政支出的問題――除了實驗藝術團之外，木偶劇團和戲曲社目前都能自己養活自己。但是他知道但凡公辦演出團體，年深日久必然會衍生出許多弊端和矛盾出來。根據“十人團”內部的報告，戲曲社裡王濤的幾個說評書的徒弟都有不同程度的“怪話”。

這事，王濤也和他談過，他收得徒弟不少，原本多是“文藝積極分子”，在軍隊和企業裡業餘演出。後來成立了戲曲社，就把一些演出水平高的徒弟集中調了過來，由他專門傳授，作為職業演員演出。

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