林漢隆到光學廠照例又是巡察了一番車間,察看了夜班的生產記錄。又把昨天夜班生產的產品抽檢了幾個。正品率每個月都在上升,我們的工業升級還是有成效的呀。他想。
“投影描繪器試製品做出來了嗎?”他問蔡生介。
“已經做了五臺,還有幾臺在組裝測試。”
“叫他們抓緊些,博物館等著用。”林漢隆無可奈何的想到,自從索尼亞去了博物館工作,遠端勘探隊申請裝置的時候經常來“開後門”,“做好的你親自去測試。”
“是。”蔡生介知道這是很看重這批裝置的“使用者體驗”了。
投影描繪器是一種用於藝術家作畫時作幫助用的光學儀器。利用透鏡施行了看到的物體和藝術家進行繪畫的表面的一種光學疊印。藝術家可以同時看到場景和畫布,就象攝影中的二次曝光一樣。這使得藝術家可以將關鍵點從場景直接轉化到畫布上,這樣就可以幫助透檢視的精確繪製。藝術家甚至還可以描出場景中物體的輪廓。
這種裝置是1806年才有了相關專利的,但是1611年開普勒在他的著作《折射光學》中就清楚地描述過此類裝置。
《踏星》
實際上16、17世紀起那些以寫實見長的畫家們很可能並不都是全靠手藝的。根據研究,包括卡拉瓦喬在內的很多大畫家很可能並不是不是空手工作的,而是採用了光學裝置輔助。藝術家們當時已經知道有利用小孔成像原理或者直接使用透鏡投影的暗箱來輔助作畫。
如果用小孔成像原理的話,要的空間很大,需要儘量遮蔽光亮的房子或者搭建帳篷。後來技術改進用上了透鏡,整個暗箱就比較小,小到一個僕人就可以扛走的程度。當然暗箱再往後發展,把投影的幕布或者毛玻璃換成底片,就變成了最早的相機。這個暗箱有特別發展的型號,可以用來觀看遠處的景物,方便野外考察和測量人員。也有那種投影可以直接同畫紙重合的設計,這樣作畫者可以直接對比景物和自己的畫,非常方便準確。19~20世紀的博物畫畫家們廣泛的使用這種裝置來精確的描繪生物。
在顯微鏡上也有類似的設計,19世紀用來畫微生物的生物學家一般就靠這個來作畫的。例如說各種細胞的結構、例如說各種細菌的樣子。這種顯微的景象用照相術是很難很難做到的。顯微鏡顯示的是虛像,本就難以成像。設法勉強做出的話,照片的解析度也很有限。相比之下,人類可以長時間觀察顯微鏡下的細部結構,搞清楚其具體構造後直接畫出,其效果反而更好。
可想而之這東西既然如此有用,自然早早地就被提上了光學廠的日程了。不僅繪製博物畫需要它,衛生部門想要培訓合格的衛生防疫人員,也得配備這種器材。
好在這東西在技術上沒多少難點,對已經能夠量產望遠鏡、眼鏡片等等裝置光學裝置廠來說並不算難事。
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逼我御馬監為奴,現在後悔什麼?
侯府世子,皇城麒麟,文濤武略非凡,泗水關前奪城先登!
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名利不保,親情不在,為奴三年,嘗盡心酸。
御馬監三年為奴,林軒看透了一切,寵辱不驚,只想與侯府斷絕一切關係。
但誰知,侯府大家竟然後悔瘋了!
穿越建安元年,劉渙開局流落徐州,因長相酷似漢獻帝,被剛偷了徐州的呂布強行綁走。
陳宮獻上驚天毒計:“主公,曹賊挾天子以令諸侯,咱們乾脆造個假天子,指認曹賊手裡那個是贗品!”
於是,劉渙被迫穿上龍袍,還被強塞了一隻母老虎呂玲綺當皇後。
本以為跟着呂布混遲早要在白門樓上吊,為求自保,劉渙只能靠着現代人的先知優勢,瘋狂反向“調教”便宜老丈人。
“岳父,打仗不是這麼打的,看朕的連環計!”
“高順,陷陣營太落後了,朕教你什麼叫特種兵!”
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李世民:你們相信朕,信朕啊,這混蛋真的是逆子啊!!!嗚嗚嗚!
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(本小說一些時間人物與真實歷史有所偏差,作者只希望大家能看得開心!)
主角:黎訴
[科舉+朝堂+種田+架空+日常+輕鬆+無CP]
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黎訴:臣有一計,我略懂些火藥之術,定能讓外敵聞風喪膽,不敢再犯。
皇帝:愛卿,國庫空虛。
黎訴:臣有一計,我略懂些精鹽,白糖之術,可快速收刮富商和周圍小國,以豐國庫。
皇帝:愛卿……
黎訴:臣還有一計……
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……
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