“這才是我們要的效果。”蘇澈笑著點開一個案例庫，裡面全是聯盟內創作者的試用反饋。其中一條來自新人編劇夏雨，她寫《紅樓》衍生短劇《香菱學詩》，用AI生成了香菱學詩時的書單、清代文人的作詩規範，卻在劇本里加了“香菱把詩稿藏在青瓷茶杯底下，怕被人笑話”的細節——這個靈感來自陳老師傅講的“舊時候匠人把圖紙藏在瓷坯裡”的故事。

“AI能告訴你‘香菱該學哪些詩’，但不知道‘她為什麼要藏詩稿’。”蘇澈指著這條反饋，“後者是情感，是人性，是隻有創作者能捕捉到的細節，也是作品能打動人心的關鍵。”

中午時分，陳老師傅提著一個木盒走進實驗室，開啟盒子，裡面是一排排迷你青瓷道具——有探春理家時用的賬本托盤，有劉備招兵時用的令牌，每個道具底部都刻著對應的歷史年代和工藝細節。“聽說你們的AI能幫著查這些玩意兒的細節，我把這些模型帶來了，你們可以掃描進系統，讓AI生成的細節更準。”陳老師傅拿起一個令牌，“比如這個漢代令牌，正面的‘漢’字是隸書，刻痕要深三分，AI可別忘了這些‘手藝裡的講究’。”

林峰立刻接過木盒，笑著說：“陳師傅您放心，我們正打算把非遺傳承人的工藝筆記、道具模型都掃描進資料庫，讓AI不僅懂歷史，還懂‘手藝裡的溫度’。比如生成蘇繡服飾細節時，會標註‘平針繡適合繡裙襬，盤金繡適合繡紋樣邊緣’，這些都是您和陳阿姨們的經驗。”

老周在一旁補充：“還有歷史邏輯裡的‘人情世故’，比如AI知道劉備要招兵，卻不一定知道‘他得先給流民分糧，才能讓人願意當兵’——這是人心，得創作者自己琢磨，AI只能幫著核對‘漢代分糧的標準是多少’。”

下午，AI輔助創作系統正式在原創影視聯盟內小規模測試。新人導演陸陽正在寫一部關於非遺傳承的鄉村電影，輸入“黃土村老匠人教孩子做泥塑，面臨手藝失傳”的核心需求後，系統很快梳理出劇情邏輯：“老匠人牴觸年輕人的新想法→孩子用短影片宣傳泥塑→老匠人看到希望，嘗試創新”，還生成了“黃土村的地理環境、泥塑的製作步驟、清代泥塑的歷史淵源”等細節素材。

陸陽看著螢幕上的素材，笑著對蘇澈說：“蘇總，以前寫這些細節得查半個月資料，現在AI幾分鐘就搞定了。但我打算加個細節——老匠人偷偷把自己的祖傳工具送給最有天賦的孩子，這個是我上次去黃土村採風時，聽村裡老人講的真事，AI可寫不出來。”

蘇澈點點頭，看著陸陽在劇本里補充：“老匠人從樟木箱裡掏出一把銅製塑刀，刀把被磨得發亮，上面刻著‘傳藝’二字，是他父親當年親手刻的——這把刀，他藏了三十年，今天終於遞到了孩子手裡。”字裡行間的溫度，隔著螢幕都能感受到。

測試反饋很快彙總上來，聯盟內80%的創作者表示“AI大幅提高了考據和邏輯梳理效率”，但所有人都強調“核心創意和情感細節必須由人完成”。有編劇留言：“AI就像個靠譜的助理，幫我整理好資料、理清思路，但講故事的還是我自己——就像用青瓷工具做泥塑，工具再好用，捏出來的造型還是得靠手的溫度。”

傍晚時分，研發團隊召開總結會，林峰提出：“不少小成本影視公司來諮詢，希望我們開放‘AI代寫短劇片段’的功能，願意出高價。”他頓了頓，看著蘇澈，“您看要不要考慮做個付費增值服務？”

蘇澈搖了搖頭，拿起桌上的青瓷茶杯，杯沿還留著溫熱的茶漬：“我們做AI輔助創作，是為了賦能原創，不是為了偷懶。如果開放代寫功能，只會讓越來越多的創作者依賴AI，寫出來的東西千篇一律，沒有靈魂。”他指著實驗室牆上掛著的《大山裡的孩子》劇本手稿，上面滿是修改痕跡和老周的批註，“你看，這部電影的劇本改了十七遍，每一次修改都藏著創作者的思考和情感——這些，AI永遠替代不了。”

他站起身，目光掃過在場的所有人：“AI是工具，就像陳老師傅的制瓷工具、王桂英的剪刀，能幫我們把事情做得更高效、更精準，但創作的核心永遠是人——是創作者對生活的體驗，對情感的感知，對文化的理解。我們要守好這個初心，讓AI成為原創的‘翅膀’，而不是替代原創的‘機器’。”