回春堂的藥香還在巷尾縈繞，林辰將鎮煞佩收進貼身的錦囊，玉佩的溫潤混著雲舒青銅燈的幽光，倒像是畫舫裡未乾的丹青，透著水墨交融的靈動。沈知意抱著卷殘破的畫軸從南湖岸邊跑回來，畫軸的錦套已經褪色，露出裡面的宣紙邊角，紙上的墨跡洇開又幹涸，在邊緣留下深淺不一的雲紋，像是被湖水浸過的痕跡。

“林兄，這畫軸邪門得很！”沈知意把畫軸往石桌上一攤，宣紙“嘩啦”展開，露出半幅未完成的《南湖春曉圖》，畫中柳岸初綠，湖光瀲灩，卻在湖心處留著大片空白，只題了半句詩：“畫舫載春春未半”，落款是“墨卿”，字跡清逸，卻在最後一筆處陡然頓挫，像是被什麼打斷。“是‘畫舫居’的蘇畫師留下的。他五日前在南湖的畫舫上去世，手裡還攥著支狼毫，筆鋒上的硃砂在空白處點了個紅點，像滴未乾的血。現在每到月夜，南湖上就飄著艘空畫舫，船頭亮著盞油燈，隱約能看見有人在船尾作畫，撐船靠近了，卻只剩這卷畫軸漂在水面，空白處的紅點會慢慢暈開，變成朵含苞的桃花。”

他指著畫軸邊緣的印章：“擺渡的周大爺說，這印章是蘇畫師和他師妹柳如眉共用的。兩人年輕時都在畫舫居學畫，約定要合畫一幅《南湖四季圖》，蘇畫師畫春冬，柳師妹畫夏秋。後來柳師妹被家人送去京城學畫，臨走前在畫舫的艙壁上刻了‘待君畫完春，我來補秋楓’，蘇畫師就守著南湖，每年春天畫柳，冬天畫雪，等了三十年，說‘哪天她回來，要讓她看見畫舫裡的四季都齊了’。”

林辰撫過畫中的柳絲，指尖剛觸到那半句詩的墨跡，鎮煞佩突然透出淡淡的松煙香，兩塊玉佩在畫軸上方轉出光暈，映出片晃動的水光——三十年前的南湖畫舫，蘇畫師正對著湖面調色，柳如眉坐在對面的琴案旁，手裡把玩著支畫筆：“師兄，這桃花得用胭脂調赭石，才夠鮮活。”蘇畫師笑著搖頭：“你呀，總把工筆的法子往寫意裡摻。”柳如眉搶過他的筆，在空白處點了朵桃花：“等我回來，就用這法子畫滿湖的花，看你服不服。”

“是‘畫魂煞’。”雲舒翻著《異聞札記》，書頁間夾著片幹荷葉，葉面上用墨畫著小小的畫舫，“畫師若對作品傾注太深的執念，魂魄會附在畫紙上，蘇畫師是沒等到柳師妹回來補完《南湖四季圖》，更沒機會與她爭那筆桃花的畫法，才讓畫軸纏著魂。”

她指著札記裡的批註：“墨為骨，水為韻，筆為情，紙為夢。殘畫有聲，是未點完的春色。”南湖方向飄來溼潤的水汽，混著墨汁的微澀，落在畫軸的空白處，竟讓那紅點漸漸舒展，真的化作半朵桃花，花瓣邊緣泛著淡淡的粉，像是柳如眉當年調的顏色。

正說著，湖邊傳來櫓聲，一艘烏篷船緩緩靠岸，船頭立著個穿素色旗袍的老太太，手裡拄著根雕花木杖，杖頭刻著支畫筆，筆桿上纏著圈紅綢。老太太鬢髮雖白，卻梳得一絲不苟，看到石桌上的畫軸，突然停住腳步，木杖“篤”地戳在青石板上：“這是……墨卿師兄的《南湖春曉圖》？”

“您認識蘇畫師？”林辰上前問道。

老太太扶著船舷站穩，聲音裡帶著江南水鄉的軟糯，卻藏著歲月的滄桑：“我就是柳如眉。當年在京城學畫，收到師兄寄來的半幅春景，正想回信說‘秋楓已畫好’，卻趕上戰亂，書信斷了二十載。等我找到畫舫居時，只聽說他還在南湖畫春，便每年秋天來湖邊坐會兒，把畫好的秋景燒給湖裡的魚蝦，說‘師兄定能看見’。”

她從隨身的錦盒裡取出半卷畫，展開一看，正是《南湖秋景圖》，畫中殘荷映著晚霞，岸邊的楓樹紅得似火，落款處也有個“墨卿”的印章，與蘇畫師的那半幅正好相合。“這是我補的秋，總想著有天能拼在一起。”柳如眉的指尖撫過畫中的楓樹，“師兄總說我畫的楓葉太豔，像燒起來的火，可他不知道，我是想讓這火，照亮他等我的路。”

鎮煞佩的光暈突然變亮，蘇畫師的半幅春景與柳如眉的半幅秋景在光暈中慢慢靠近，湖岸的線條嚴絲合縫，像是原本就長在一起。空白處的桃花突然開滿了湖面，與秋景裡的紅楓交相輝映，竟在中間拼出個“和”字。

“去畫舫看看。”林辰將畫軸卷好遞給柳如眉，“蘇畫師的魂，在等這兩卷合璧。”

南湖的畫舫停在湖心亭旁，船身被湖水浸得發黑，艙門的竹簾半卷著，裡面的畫案上，硯臺裡的墨還未乾，旁邊擺著幾十卷畫，都是蘇畫師歷年畫的南湖春冬，每卷的角落都留著塊空白，顯然在等秋景來補。

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