“小野些都快趕上莫扎特肖邦了吧，那些天才也都是七八歲就能創作鋼琴曲的神人啊。”

背景音瞬間升級為菜市場級別。

陳野痛苦的捂住耳朵，難怪說三個女人一臺戲，他這才講了點開頭，耳朵都快炸了，深吸一口氣，努力遮蔽她們的海豚音轟炸，開始緩緩講述這幾首“骨架歌”背後的人和事，聲音不高，卻帶著一種沉甸甸的力量。

“第一首，叫《野火燒》。” 陳野的聲音不自覺地放輕了，“靈感是葉萱的外婆，伍奶奶。你們見過的，那位特別有氣質的奶奶。當年，她送小萱外公陳連裕出征，每次都是簪著寓意‘一世無憂’的簪花，站在刺桐花樹下送行。一次次的送別，一次次的等待……一等就是大半輩子。結果呢？和平來了，等到的卻是外公在對越反擊戰中犧牲的通知書…和平來了，他走了，她等的人，再也回不來了………”

陳野停頓了一下，似乎能聽到電話那頭細微的吸氣聲，“那種感覺，就像野火燒不盡原上的草，可那份等待和期盼，就是那燒不盡的點點火星，在風裡飄著……懂嗎？”他輕輕哼出了譜子上《野火燒》最核心的那幾句：“她總坐在門前，手裡拿著紅花，可她的那個他，只留下了一句話，今生對不住……野火燒，野火燒，燒乾他墓前的草。溫陵城裡的那個她，直等到白髮蒼老……” 電話背景裡，隱約傳來壓抑的、吸鼻子的聲音。

“第二首叫《阿嬤》。” 陳野的聲音帶著更深的喟嘆，“寫的是我家隔壁那個八十多歲的阿婆，你們來玩的時候，不是經常看到她一個人要麼坐在門欄上看著遠方，又或者坐在門口的小竹椅上曬太陽嗎？你們還好奇過怎麼從沒見過她家裡人” 他頓了頓，“其實，阿婆的老伴，還有三個兒子……以前都犧牲在戰場上了。最後一次送別，是她最小的兒子，才十六歲，揹包帶上彆著她連夜縫的護身符，臨走前回頭笑著喊：‘阿嬤，等山那邊太平了，我就回來耕田！’……前段時間，我看到她佝僂著背，對著東南方向那邊燒香祈福……我不知道怎麼看的感覺難受……柴火壓彎了阿婆的腰，當年那嘹亮的號角，吹走了她的少年郎；她數著日子，從青絲等到白頭，山那邊的新世界啊，是用她的春天換來的春天……”

說到最後，陳野的聲音有些發哽。電話那頭更是死寂一片，連呼吸聲都輕了。他沉默了一小會兒，才又哼了幾句《阿嬤》的旋律片段，那溫柔又堅韌的調子，像羽毛輕輕拂過心尖。

“嗚……” 這次，電話那頭壓抑的嗚咽聲更明顯了，分不清是誰。

“還有一首，我取名叫《赤伶》，寫戲子的。”陳野的聲音帶上了一絲複雜，“其實就是上次咱們通電話，你們不是說沒看到有歌手站出來發聲嗎？那天我在街上，聽到幾個老大爺在聊天，他們說‘現在的演員啊……有個老大爺說還不如以前隔壁贛縣的那個戲曲大家有血性。

我那時候好奇就問了大爺，老大爺才緩緩講起了那個血火交織的故事：“當年抗戰的時候，在贛省的安遠縣，有個真正的戲曲大家，有個非常有名的名角叫裴晏之，民國二十六年（1937年），小鬼子打來了，把縣城圍了。鬼子頭子闖進縣裡最好的戲院，指名道姓要裴先生單獨給他們演出，說是‘慰問所有日本士兵’。還威脅說，要是不從，就放火燒了整個縣城！”

陳野的聲音不自覺地帶上了情緒，“裴先生他沒有拒絕。他選了《桃花扇》這出戲，扮演裡面那個敢愛敢恨、不惜血染桃花的李香君。”

陳野彷彿能看到那畫面：“當晚，戲院裡坐滿了豺狼，那些鬼子兵在臺下喝酒吃肉，放肆談笑，根本沒把臺上的戲當回事。臺上呢？裴先生唱著‘情不知所起，一往而深……’鼓點越來越急，唱腔越來越悲憤。” 陳野的語速加快，帶著一種戲劇性的張力，“就在鼓點最急的時候，臺上的裴先生，突然用盡全身力氣大喊了一聲——‘點火！’”

電話那頭傳來倒抽冷氣的聲音。

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