盯著那方《以善》印，劉依玲的眼皮止不住的跳：自己什麼都看了，為什麼沒看印？

不，其實印她也看了。

但因為先入為主，認為這畫畫的不好，就沒怎麼重視，只粗略的掃了掃。

此時再看：密處不透風，疏處可走馬，粗時如馬韁，細時如珠絲……不但構圖詭異，線條更是反差到了極致。

再看刀工：單刀直衝，斜線切割，右粗左細，右下殘破……這不就是查士標晚年時期的「顫刀」？說簡單點：查士標晚年患顫症，時不時就手抖，且一年比一年嚴重。

所以到後期，他不再追求工穩，反而把生理缺陷轉化為藝術特色。

就像篆刻：構圖不再追求對稱，字型異常寬大，筆劃時粗時細。

細的時候，會導致筆劃少的字留白極多。比如這方印中的「以」。粗的時候，就會導致筆劃多的字臃腫至極，比如這方印中的「善」。

而且印章必有殘缺，且必在右下：因為他的右手比左手抖的更厲害。

所以，查士標的這種篆刻風格屬於獨一份，別人想學也學不來。

確定了這方印，反過來再看畫，以及題跋中的那些字，劉依玲就如拔雲見日，心中豁然開朗：為什麼畫中的線條斷續顫抖，似斷非斷，似連非連，如蟲蝕木？

因為查士標手抖。

為什麼這幅畫的結構重心完全偏移，且全部是向右偏？

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