這會不會讓一些年輕讀者對‘盜墓’這個違法行為的性質產生誤解？”
“最關鍵的是，‘上交國家’這個核心基調，在《盜墓筆記》目前的情節裡，體現得並不明顯啊！”
第三位與會者點出了最關鍵的區別，也是他們最擔憂的點，“《鬼吹燈》至少在核心立場上是明確且正確的。
但《盜墓筆記》目前看來，主角團的動機更多是出於個人的好奇、家族的宿命和解開自身謎團，缺乏那種鮮明的‘保護文物’的自覺性。這其中的尺度非常微妙，也很危險。”
新一輪的緊急討論會在文網局內部召開。與會人員的意見再次出現了分化。
保守派的態度非常明確，“這種題材，還是家族式盜墓，必須嚴格管控！甚至應該建議作者大幅修改主線，明確轉向文物保護探險，淡化乃至刪除‘盜墓’的核心設定。
否則，一旦出版，社會影響難以預估，尤其是在青少年群體中，很可能模糊法律界限。”
而另一派，則顯得更為審慎和糾結，“可他是言吾啊！《三體》為我們贏得了巨大的國際聲譽，《福爾摩斯》更是文化輸出的典範。
他的作品，不能簡單地用看待普通作品的尺度來衡量。如果我們對他的新作進行粗暴干涉，會不會扼殺一個可能再次驚豔世界的創意？
國際輿論會怎麼看？會不會被解讀為我們無法容忍創新的文化環境？”
“但法律和導向的紅線不能因為作者的名氣就動搖！”
保守派反駁道，“名氣越大，責任越大，帶來的影響也越大。如果處理不好，後果更嚴重。”
支持者則試圖尋找中間路線，“或許……我們可以引導？不直接否定，而是透過溝通，讓作者在後續情節中，自然地融入更多文物保護的理念，讓主角團的行為動機逐漸向正面靠攏？
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