話題扯回來，王軒回到四合院，也不是無所事事。他在琢磨著一件更長遠的事：要是自己想在電影圈真正立住腳，那必須得考慮“抄哪部國外電影”，而且抄的還不能亂抄。

得有針對性，得符合三大電影節的口味。因為三大電影節各有各的偏好，你要是弄錯了方向，就等於在錯誤的跑道上狂奔，最後只能白費力氣。

為了理清思路，王軒先給自己做了個功課，簡單總結了三大電影節的口味。

首先是威尼斯電影節。

它號稱“電影藝術的先鋒者”，是全球歷史最悠久的電影節，創辦於1932年，幾乎和現代電影工業一同成長。

威尼斯的核心價值就在於“先鋒性、實驗性、作者表達”。用行話說，就是特別偏愛“作者電影”——導演必須有鮮明的個人風格，要能透過鏡頭語言、敘事結構、畫面排程來展現自我。通俗點講，就是“高冷”，就是“讓普通觀眾看不懂”。

你要是拍一部劇情緊湊、打鬥火爆的商業片拿去威尼斯，那評審團多半會直接搖頭。

票房大片對他們來說不值一提，他們要的是“藝術探索”。所以很多在威尼斯獲獎的電影，往往是那種畫面冷峻、節奏緩慢、充滿隱喻和象徵的作品。比如某個鏡頭要拍三分鐘的海浪翻湧，某個場景只有演員坐著發呆，但卻被解讀為“對人類存在的深刻反思”。

這類電影藝術性強，學術界捧，但票房必然慘淡。也正因為如此，威尼斯在三大電影節裡，影響力反而是最小的。普通觀眾幾乎不會關注，更多是影評人、學者、電影學生才會去追逐。

其次是戛納電影節。

如果說威尼斯是藝術至上，那戛納就是藝術與商業的平衡者。戛納是全球影響力最大的電影節，也是最會玩宣傳的電影節。

紅毯陣容豪華，狗仔、媒體、記者一擁而上，熱度往往能輻射整個娛樂圈。戛納的定位很聰明，它既保持了對藝術電影的尊重，也懂得適當向商業大片敞開大門。

比如邀請好萊塢大明星來走紅毯，既能吸引眼球，又能保證電影節的全球影響力。

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