譚盾的《水樂》彩排到後半段時，劇場的頂燈突然暗了。唯有舞臺中央的水壇泛著微光，水滴落在青銅盤上的“泠泠”聲，混著鋼琴的和絃漫開來，像山澗漫過青石——馬克攥著節目單，忽然覺得這聲音裡，藏著《流水》的影子，又裹著現代音樂的稜角。
“這哪是音樂，分明是玩水。”後排傳來老爺子的嘀咕聲。穿對襟褂子的劉大爺正敲著膝蓋打拍子，手裡的二胡琴盒敞著，“鋼琴是西洋的‘硬骨頭’，水滴是咱民樂的‘軟筋’，硬的軟的往一塊兒湊，不怕硌著？”
馬克轉頭時，正撞見蘇拉舉著錄音筆。她剛採訪完打擊樂手，筆端還沾著點水漬：“劉大爺，您聽聽那鋼琴的低音區，是不是像古琴的‘散音’？嗡嗡的，帶著股子沉勁兒。”
舞臺上，譚盾正調整水壇的角度。水滴落在不同的位置，發出“嘀”“嗒”“咚”的聲響，像有人在按古琴的泛音。鋼琴手突然彈出一串急促的琶音，像驟雨打在水面，水滴聲反倒更清了——劉大爺的眉頭慢慢鬆開，手指在膝蓋上越敲越快。
“有點意思。”他往琴盒裡摸出塊松香，“就像拉《二泉映月》，弓子得有‘澀’勁兒，弦子得有‘柔’勁兒，倆對著幹，才能出那股子揪心的味兒。”
中場休息時，穿西裝的指揮家老陳湊過來，領結歪在一邊：“剛才那段‘金木水火土’，你們聽出啥了？大提琴的‘金’要冷，竹笛的‘木’要潤，鋼琴的‘水’要活——就像五行相生，缺了誰都不成。”
蘇拉播放錄音筆裡的片段：“打擊樂手說，他敲青銅盤時，得想著編鐘的‘厚’，又得帶著架子鼓的‘脆’。這倆勁兒怎麼捏到一塊兒？”
後臺的角落裡，譚盾正給樂手們示範。他捏著根竹筷，先在水壇邊輕刮，發出“沙沙”的細響，像古箏的“刮奏”；突然手腕一轉，筷子重重磕在壇沿，“當”的一聲，竟帶出點小軍鼓的利落。“不是捏，是讓它們‘呼吸’。”他的聲音混著水聲，“水遇到火會蒸發，可蒸汽能化成雨——音樂的融合，就找這‘化’的勁兒。”
劉大爺抱著二胡站起來，突然往舞臺走。眾人都愣了，只見他坐在鋼琴旁邊，將琴弓搭上弦，試了個音。那聲音像老松的枝幹，蒼勁裡帶著韌勁，正好接住鋼琴剛彈出的高音——譚盾眼睛一亮：“來一段！就《流水》的調門！”
水滴聲先起，像山泉剛冒頭。二胡跟著纏上來，弓法裡帶著“滑音”，活脫脫水流過卵石；鋼琴突然切入，和絃鋪得又寬又厚，像水流進了深潭。最妙的是打擊樂，青銅盤的“當”聲和架子鼓的“咚”聲交替著，像水珠碰著石頭，又像浪花拍著堤岸。
“這哪是中西合璧，是山水遇著了交響！”老陳拍著大腿，“二胡的‘線’牽著鋼琴的‘面’，水滴的‘點’串著所有聲音——就像織毛衣，線是一股，針腳卻有疏有密，最後才能成個整體。”
劉大爺拉到興頭上，弓子在弦上“飛”起來，忽然拐了個西洋音樂的“半音”，竟一點不突兀。“剛才那下，是偷了小提琴的‘勁兒’。”他擦著汗笑，“咱民樂的‘滑’能繞著西洋樂的‘直’走，就像山繞著水，水跟著山，誰也別想把誰框死。”
下半場演到“火”的段落時，劇場裡像起了場風暴。鋼琴的高音區“噼裡啪啦”響，像火星子亂竄；二胡的“顫音”裹著火苗的急躁；水滴聲反倒沉了下去，成了火底下的那點溼意。馬克忽然懂了譚盾說的“五行相生”——剛猛的“火”得有“水”來潤，不然就成了燒空的灰燼；柔細的“水”得有“火”來催，不然就成了 stagnant（ stagnant）的死水。
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