我們村的戲是一個特殊的劇種，俗稱“山秧歌戲”，實際上唱腔與河北梆子戲差不多，基本上就是梆子戲的變種，只在我們這一帶不多的幾個村子裡流行。
聽老人們說，原來有一條古道從我們這裡穿過，我們村原來是從西北通往豐州，連線華北大平原交通要道上重要的一站。鳳凰山居高臨下，古道穿山而過，在山埡之處是一個天然的隘口，原來建有一座關城，扼守在古道的咽喉之處。在明代的時候，朝廷為了防禦北方少數民族的入侵，派兵在這一帶戍守，歸紫荊關總兵府管轄，我們的祖先就是駐守在鳳凰山關城的將士。
現在那座關城雖然已經毀得差不多了，但是斷壁殘垣還在，依然能夠看出當年的雄姿。當時朝廷實行“南兵北戍”，這裡的守關將士都是從南方調來的。
當時明朝軍隊實行“軍戶制”，一入軍籍就要世代為軍。家屬隨軍，在距離關口不遠的地方安下居民點，戰時為軍，披掛上陣；平時為民，屯墾耕種，這樣既保證了兵員，又保證了糧餉供應，因為家屬隨軍，將士們可以安心駐守，一舉多得。誰開墾出來的土地誰耕種，也不用給官府交稅，更不用去服徭役，行政事務都不歸縣衙門管，而是歸屬於紫荊關總兵府，就像現在的軍隊大院兒一樣。
後來，這些守關口將士的後裔逐漸的在這一帶繁衍成村，我們劉家村，還有附近的王家嶺、松樹坨、大西峪、胡鞍子都是軍戶成村。後來到了清代，國家大一統了，我們這一帶的關口就失去了防守的意義，這才劃歸了地方。
據說我們現在所唱的這種戲是明朝初期，由守關口將士從南方帶過來的，到了這裡逐漸的和當地的梆子戲相結合，形成了一種獨特的地方戲劇種，只在我們這幾個“軍戶村”流行，別的地方是沒有的。
“山秧歌”戲生旦淨末丑行當齊全，唱唸做打舞，表演豐富，曲調多樣，號稱有“九腔十八調”，並且伴奏的文武場齊全，和京戲、梆子之類的大戲沒什麼兩樣。所演的劇目據說原來有二百多個，大部分是從別的劇種移植而來的，也有自己獨特的劇目；既有成本大套，三天三夜也唱不完的大戲，也有僅能演半個鐘頭的小戲，還可以把一齣大戲拆開來演，各自成章的摺子戲。
我知道的劇目有：打金枝、桃花庵、綵樓配、平貴別窯、大登殿、繡鞋記、雙元公主、茶瓶記、孫濟皋賣水、花瓶記、花田錯、打狗勸夫、櫃中緣、小借年、採桑記、紅娘、白馬庵、王大娘鋦缸、打麵缸、豆汁計、三不願意、春香鬧學、三孃教子、馬前潑水、春草闖堂、汾河灣、趙連璧借糧、曹莊殺妻等等。解放以後，為了配合《婚姻法》的宣傳，戲班子還排演過《小女婿》、《柳樹井》、《小二黑結婚》的劇目，在“四清”的時候又排演過《會計姑娘》、《箭桿河邊》。文革時期大唱樣板戲，村子裡劇團又排演了《紅燈記》等現代戲。
由於沒有劇本，這些劇目完全是口傳心授。俗話說“子弟傳子弟，越傳越不濟”，到了師父這一代能演的戲還有四十幾個，到了我這一代，會唱的戲也就有十來個，據說我的大師兄會得多一些，但是也就是二十來出戲。
我們村的戲臺據說是建於明代末期，就在娘娘廟的對過。是一座磚石結構的建築，臺基有三尺多高，上面是面闊三間勾連搭式的大房子，前面沒有遮擋，只有兩根明柱，原來上面有一副對聯“金榜題名虛富貴；洞房花燭假姻緣”，橫批是一塊匾，掛在房簷底下，上寫“歌舞昇平”四個大字。在中間一道單坯牆把戲臺隔出了前後臺，戲臺左邊是上場門，右邊是下場門，門額上分別寫著“出將”、“入相”。後臺是演員化妝的地方。
這座戲臺原來每過幾十年就要重修一次，所需費用由全體村民集資。戲臺在文化大革命期間變成了生產隊的倉庫，直到改革開放之後才又重新用於演戲，這幾年又荒廢了。雖然從日本侵華之後就一直也沒有再重修過，但是現在儲存還基本完好。
在過去的歲月裡，戲臺所在的地方無疑是整個村子最為熱鬧喧囂的場所。每當唱戲的日子來臨，村民們都會像被磁石吸引一般，紛紛湧向戲臺。
而唱戲的日子，其實是有一定規律可循的。通常情況下，這些日子都是固定不變的，它們分別是逢年過節以及每年的四月初一。這兩個時間節點對於村子來說都具有特殊的意義。
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雙雙被算計，一昔歡好。他說：“結婚吧！不過我是私生子！”她說：“正好，我是私生女！”別人只知道他是傅家不受待見能力低下的私生子，不知道他是國際財團QG的創始人，坐擁萬億身家。別人只知道她是黎家名不見經傳的私生女，不知道她是驚才絕絕的金融操盤手，坐擁客戶萬家。當身份被揭曉，狂蜂浪蝶蜂擁而至。他說：“日落西山你不陪，東山再起你是誰？”她說：“窮時執手夕陽，富時方可相擁黎明！”
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——
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......
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見第二面就直接問人家要不要跟他處對象。
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自此，全家屬院的知道最年輕的秦雲海回家探親就在鄉下找了個對象。
當初不管是醫院的護士，還是文工團的團花都想找秦雲海，結果他誰都瞧不上。
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前夫後悔不已，糾纏不清，一聲“婉婉”喊得真心切。
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