思路的轉變，如同在黑暗的房間裡推開了一扇新的窗戶。雖然窗外風景依舊模糊，但至少有了光，有了方向。

木屋內的氣氛陡然一變。之前的頹喪和無力感，被一種更為專注、甚至帶著幾分狠勁的忙碌所取代。每個人都知道，這並非坦途，而是在現有條件下能擠出的最後一條窄路。

張鐵手的工作重心，從追求那虛無縹緲的“完美材料”，轉向瞭如何將手頭這些“殘次品”組合利用到極致。

他首先著手的是那個“間接觀測容器”。放棄了透明要求後，選擇就多了起來。他挑選了之前燒製出的那塊質地最均勻、顏色最淺的灰黃色磨砂陶片，雖然依舊渾濁，但透光性尚可。他用剩下的最後一點“寒鐵石”混合普通精鐵，打造了一個厚實且帶有多個螺紋介面的圓筒形容器主體。為了確保密封，他在陶片與金屬的接合處，精心車刻出凹槽，嵌入用獸脂混合細石棉纖維熬製的臨時密封膏——這是他能想到的、最具耐熱性和彈性的土法密封材料。

那幾個細小的觀測接口才是真正的挑戰。需要連線熱電偶和壓力感應裝置。沒有標準的接頭，他只能手工打磨出微小的黃銅介面，內部車出細密的螺紋，再用手工拉制的、極細的金屬管連線。每一個介面，都需要在放大鏡下反覆調整，確保既能緊固，又不會在熱脹冷縮時崩裂。

“這簡直比繡花還磨人！”張鐵手一邊用特製的微型刻刀修正著螺紋，一邊嘟囔，但眼神卻異常專注。他知道，這些“補丁”一樣的介面，將是他們窺探能量內部變化的唯一“眼睛”。

另一邊，墨辰負責搗鼓那些“神經末梢”——測量裝置。

熱電偶的原理他理解了，但實現起來困難重重。“赤銅絲”和“寒鐵石絲”的獲取就是第一道難關。赤銅還好，將最後的邊角料熔化後，用孔洞極細的陶土模具可以勉強拉出粗細不均的絲線。但“寒鐵石”質地硬而脆，根本無法拉絲。

最後還是岑卿想出了辦法。她讓張鐵手將一小塊寒鐵石打磨成極其細小的針狀，然後將其與一段同樣細的赤銅絲並排固定在一個小巧的陶瓷支架上，確保兩者的尖端能夠緊密接觸。雖然這只是一個“點接觸”式的、極其簡陋且不穩定的熱電偶，但理論上，當這一點受熱時，依舊能在赤銅絲的另一端產生微弱的熱電勢。

如何測量這微弱到幾乎可以忽略不計的電勢？墨辰將他那個利用磁石和“空靈銀”絲纏繞的、原本用於探測靈氣波動的簡陋電錶再次搬了出來。他拆下原本的線圈，用更細的“空靈銀”絲重新纏繞了數千匝，製作成一個靈敏度稍高的檢流計。當熱電偶產生的微弱電流透過這細線圈時，會引起中心磁石的極其微小的偏轉，透過連線在磁石上的、以毛髮為轉軸的輕巧指標放大，就能在刻度盤上顯示出來。

這指標的晃動，註定會比風中殘燭還要微弱，但這是他們唯一能想到的辦法。

壓力錶的製作相對“粗獷”一些。張鐵手用質地堅韌、經過特殊鞣製的薄鼠皮蒙在一個小銅圈上，製成感應膜。膜片中心連線一根以獸筋為彈性元件的極細骨杆，骨杆另一端帶動一個用麥稈製成的、儘可能輕巧的指標。整個裝置被密封在一個留有進氣口的木匣裡。當容器內壓力變化，推動膜片，便能帶動指標偏移。刻度盤則是墨辰用炭筆精心畫在硬紙板上的，精度可想而知。

核心的“分體式燃燒裝置”更是對材料和工藝的極限考驗。

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