廣州夏末的午後,陽光透過百葉窗,在守白的工作臺上投下斑駁的光影。她長長地舒了一口氣,將最後一筆顏料塗抹在畫布上,然後緩緩後退幾步,審視著這幅耗費了數月心血的畢業設計作品。
“完成了……”她輕聲自語,聲音裡帶著如釋重負的輕盈。
幾乎是本能地,她拿起手機,向遠在紐約的諾亞發去了影片邀請。電話很快被接通,螢幕那端出現了諾亞熟悉的臉龐,背景是哥大圖書館的一角。
“諾亞,我完成了!”守白的語氣中難掩興奮,“我的畢業設計,《五行能量場的視覺化呈現》。”
諾亞的眼中閃爍著讚賞的光芒:“我就知道你能做到,小白。真想立刻看到它。”
“很快你就能看到了。”守白笑著,將鏡頭轉向畫布,“不過現在,我想和你分享另一個完成——我大學時代讀過的最後一部長篇小說,張煒的《你在高原》。”
諾亞調整了一下坐姿,表現出濃厚的興趣:“我記得你提到過這部書,說是中國當代文學中最長的作品?”
“不僅僅是長,”守白搖搖頭,眼神變得深邃,“它更像一個完整的文學宇宙。想象一下,十部獨立的長篇小說,共同構成了一部四百五十萬字的史詩。”
她在工作臺前坐下,開始認真地解釋:“要理解這部書,我們不能把它看作一個傳統的故事。它更像……”她思考著恰當的比喻,“像我們曾經討論過的五行能量,各種元素相互交織,共同構成一個複雜的系統。”
守白拿起畫筆,在速寫本上輕輕勾勒:“這部小說的核心,是《家族》和《憶阿雅》。《家族》講述的是父輩在革命年代的愛恨情仇,像是奠定基調的‘土’元素;而《憶阿雅》則以主人公寧伽的視角,追尋一隻象徵著純真與失落的靈獸,這就像是流動的‘水’元素,貫穿始終。”
諾亞若有所悟:“所以,這是關於傳承與追尋的故事?”
“不止如此。”守白的筆在紙上舞動,“圍繞著這個核心,還有更多支線:《鹿眼》描繪朋友們的命運,像是生生不息的‘木’;《海客》講述流亡者的傳奇,如同熾熱的‘火’;《荒原紀事》記錄鄉村的苦難,彷彿堅硬的‘金’。”
她抬起頭,眼中閃爍著思想的光芒:“最奇妙的是,《我的田園》這部,描寫了主人公和朋友們在登州海角建立葡萄園的嘗試,這何嘗不是一種構建理想家園的‘土’的能量?而所有這些線索,最終都指向《曙光與暮色》中的哲學叩問,和在《無邊的遊蕩》中的精神求索。”
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