之前提到過，小日子演員的表演大多以誇張為主，比如藤原龍也，算是誇張演技的集大成者。
不是他們演技不好，而是人家就欣賞這種演技，源自舞臺劇，或者說是歌舞伎和能劇，就是為了讓觀眾能看得清，然後就一直延續了下來。
但西島秀俊不一樣，他的表演相對內斂，所以呂文才覺得奇怪。
為什麼是相對內斂呢？
因為呂文能看出西島秀俊是在竭力剋制。
比如現在這場戲，黑澤清選擇的是禮子發現吉岡誠抱著一具疑似屍體的東西進了對面的房間，於是便藉著交稿子的藉口和木島說起了這件事，本質上是禮子想要得到木島的幫助。
然後木島安慰她別放在心上，如果覺得有問題，就去找人問一下，看看那裡是不是大學的研究所就行了。
劇情沒什麼好說的，呂文關注的是西島秀俊的表演，他坐在椅子上，但脊背挺得很直，幾乎和桌子形成了九十度夾角，這算是物理層面上的自我禁錮。
就和我們上小學時，老師讓我們背手坐好一樣，通常不是為了調整坐姿，而是讓我們別鬧，別說話……
呂文還觀察到，西島秀俊除了翻看中谷美紀帶來的書稿，他唯一的動作就是右手食指無意識摩挲虎口，這是編輯長期握筆改書稿的下意識動作。
呂文明白了，西島秀俊這是在設計角色，因為木島是個變態，但變態又不能直接表現出來，通常有兩面性，比如在日常生活中很正常，甚至樸實、木訥，到了獨處，或者面對獵物的時候，才會顯露真實的一面……
這個路子是沒問題的，只是西島秀俊顯然還不太熟練，應該是才開始轉型，還能看出設計痕跡。
相比之下，中谷美紀的設計痕跡就更重了，她在和西島秀俊對話的時候，根本沒看對方，而是把注意力都放在了其他地方，比如桌子上的擺件和手裡的香菸……
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