混過劇組，當過雜工的李樂知道拍戲的時候規矩大，站在哪兒又能看戲，還不礙事兒。

遠離攝像和燈光裝置?，不要站演員的視線上?，避免站在上下場通道，劇組的椅子不能亂坐，尤其導演的，除非你是甲方的大老闆。

仗著個高，李樂能瞧見導演的監視器裡的畫面，進景，懟臉拍，都能看到汗毛的那種。

只不過這麼一對比，曾老師曾經說過的那句，不上鏡，倒是真的能看出來。

老話說上鏡胖十斤，原本比對面那位蔣大姐要好看上很多的一張臉，燈光一打，因為高光點的位移，拉長了人中和中庭的比例，投放監視器上，就讓上嘴唇顯得薄了許多，蘋果肌突出，臉也寬了。

要想真實還原曾姑娘的漂亮，就得在燈光，化妝，還有拍攝的角度上找補，可一個小配角兒，哪有人會花心思給你琢磨這個。

演藝圈子裡，之所以有“御用”攝影師、化妝師，導演這一說，就是因為在這些人手裡，才能展現出一個演員的氣質和美態來。

所以說演員能遇到一個懂得發揮你的特質，並且透過鏡頭語言表現出來的導演或者劇組，是一件可遇不可求的事情。

一場戲，幾句臺詞，外反拍過肩鏡頭，加雙機位正反打，來回折騰著，李樂瞧見大冬天拍夏天戲的兩人都開始凍的有些哆嗦。

當演員，也挺折磨人。

短短幾個鏡頭，導演水平看不出來，只是聽著臺詞，就知道這戲的受眾，應該是處在某一個年齡段的女性群體。

趁著換場景，雙手插兜的李樂換了個東北站姿，一扭頭，瞧見小土豆助理，抱著曾離的棉衣，眼巴巴等著。

“誒，你給曾離做助理多長時間了？”

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