基宇一家從位於山頂的豪宅一路向下狂奔，穿過無數級臺階，最終回到了他們位於半地下室的家。然而，他們的家早已被洪水淹沒，汙水倒灌，一片狼藉。

山上的樸社長一家倒是安然無恙，甚至還在為雨水沖刷掉了花園裡的害蟲而感到高興。這種“富人享樂，窮人遭殃”的強烈對比，赤裸裸地展現了社會資源分配的不公和階級壁壘的不可逾越。

對基宇一家而言，這場逃亡不僅是身體的移動，更是精神上的潰敗。他們失去了在豪宅中短暫擁有的體面生活，回到了被洪水摧毀的家園，還要在體育館等臨時避難所裡與眾多的災民擠在一起，搶奪衣物。這種巨大的落差，將他們推向了絕望的深淵。

在這場逃亡的戲份中，影片中有多個需要精確排程的長鏡頭或複雜運動鏡頭。

基宇一家在暴雨夜從豪宅一路向下逃回家的段落，需要攝影機跟隨演員，一路穿越豪宅庭院、坡道、隧道階梯、街道、半地下室這些不同的地形，以保持連貫性和緊張感。

在這個過程中，既不能丟失人物，又要展現那種從上層空間到下層空間的墜落感。這涉及到大量軌道、穩定器和吊臂的運用，以及還要考量對演員走位、燈光變化的精準控制。

影片中多個關鍵場景依賴複雜的長鏡頭排程和群戲配合，既需保證鏡頭的流暢性，又要傳遞人物的緊張情緒，容錯率極低。

最麻煩的還是實景協調的問題，許多樓梯和坡道場景是在鍾路區的隧道階梯這些首爾真實的居民區取景的，拍攝時就需要克服交通、居民干擾、安保等問題，確保拍攝時不會影響公共安全，同時還要協調大量的群眾演員去扮演暴雨夜的災民等等。

這一段反覆出現的“下坡”、“樓梯”與“隧道”，不僅是象徵階級差異的重要視覺符號，更是貫穿全片的敘事線索和動作場景。

這一段是夏沫親自掌舵拍攝的，很簡單，他也需要適度地展現自己的實力，讓奉俊浩看到他的水平。

獅子不會和綿羊交朋友，這麼做也是為了讓彼此以後的合作更加順暢。

夏沫對光線和鏡頭語言的精準控制，讓奉俊浩有種高山流水遇知音的感覺。

半地下室（???）是高麗底層群體的典型居住空間，其核心特徵便是“一半在地下、一半在地上”——既需保留“能看到天空”的微弱希望，又要傳遞“潮溼、擁擠”的壓抑感。

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