比起臺下的一眾觀眾，更加震撼的是臺上的兩位國際歌手。
香緹莫和凡希亞雖然不是一個國家的人，但一個猶撒，一個迦納大，母語都是英語，兩人從小接觸的就是英語文化，這首《Scarborough Fair》對她倆造成的衝擊有多大也就可想而知了。
何炯用看穿一切的智慧眼神盯著夏沫道：“你身著女裝，卻唱著男聲，如果我沒猜錯的話，這首歌怕不是還有其他版本？”
夏沫聳聳肩：“這首歌確實改編了好幾個不同的版本，你們要是有興趣，去了後臺我可以唱給你們聽啊！”
凡希亞聽了翻譯的話，眼睛裡直冒小星星，連聲追問道：“Really?（真的嗎？）”
何炯卻提議道：“要不，你就在這個舞臺上把女聲版的《斯卡布羅集市》也給大家演示一遍唄，要不然真心白瞎了你身上的這套昂貴的晚禮服。”
對於何炯的提議，現場觀眾大聲喝彩表示支援。
夏沫便從身上掏出了一個隨身碟，遞給了沈夢晨：“這個版本的伴奏完全不同了，咱們也不要為難樂隊的老師，先用錄製好的伴奏頂一頂吧？”
片刻後，現場的音響裡響起了鋼琴的前奏。夏沫這次選擇的是有著“月光女神”之稱的莎拉?布萊曼（Sarah Brightn）的版本，這也是在地球世界時大家平日裡接觸最多的版本。
這一版本首先是進行了性別視角的轉換，與剛才的男性士兵視角不同，這個版本將歌詞中的“she”改為了“he”，使歌曲聚焦於愛情的孤獨與永恆的等待，把主題從反戰轉化為女性對逝去戀人的追憶與呼喚。
這個版本對反戰副歌的改動最大，剝離了戰爭與和平的雙重敘事，將情感濃縮為“跨越生死的依戀”。歌詞中“無縫合襯衫”還有“鹽場土地”以及“皮鐮收割”等不可能完成的任務，被演繹為對愛情忠貞的極致考驗，甚至帶上了超自然的靈性色彩，暗示戀人已逝，唯餘靈魂在時空的縫隙中徘徊，這種性別倒置賦予了歌曲“女鬼低泣”般的悽美氣質。
相較於西蒙版的吉他民謠風格，莎拉?布萊曼的版本以鋼琴前奏開場，繼而加入絃樂組的柔美鋪陳，高頻段用小提琴模擬風笛聲，再用中提琴模仿中世紀魯特琴的撥奏，副歌處輔以電子合成器營造的空靈氛圍烘托，尤其是在間奏部分，還加入了宛如聖詠的飄渺和聲……使“集市”的場景從西蒙版的“懷舊明信片”變成了“沉浸式幻境”。
區別於西蒙版的勻速吉他琶音，莎拉?布萊曼版本在節奏上顯得更為自由：主歌段落故意放慢速度，在“reer to one who lives there”的“there”處延長顫音，製造呼吸間的停頓，如同詩歌中的“留白”，讓“思念”的重量在沉默中沉澱；副歌則加快節奏，配合絃樂的推進，形成了宛若“情感浪潮”的層次感。
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