現在的華語樂壇不是要完，而是早就爛根子了。到今天，假唱都快成這一行的行規了。不假唱的人，在國內根本就沒有施展的舞臺。看看吧，臺上蹦躂的都T些什麼狗屁倒灶的玩意。
這哪是洋人在侮辱華語樂壇啊，分明是華語樂壇的很多人在給華夏人喂屎啊。一個個人模狗樣的，天天上臺飆高音，天天自我標榜，評委歌手音樂人，每一個都說要帶著華語樂壇走向世界，可如今不修音的世界列強來了，一切就完犢子嘍，一個個T把腦袋埋沙子裡了。
在《我是歌手2024》的舞臺上，不管你是什麼年紀，也不管你有多老的資歷，都要出列，老老實實地接受大家的審視。
“芒果衛視”請來的幾位歌手，倒不是說他們徒有虛名，但他們的優缺點都非常明顯。
那鷹，曾經的實力唱將，巔峰期的實力代表了華語女歌手的天花板，混聲技術、音域跨度均屬頂級，尤其她的音色統一度在華語樂壇堪稱標杆，從低音到高音的音色過渡自然，幾乎沒有割裂感。她的嗓音自帶沙啞質感，結合蝶竇共鳴技術，形成了獨特的“立體聲”效果。只是隨著年齡的增大，聲帶的彈性在下降，如今的那鷹G3以下的低音就頻繁出現氣息不穩、音值不足的問題，明顯是聲帶的支撐力不足。巔峰期的那鷹高音可達A5，但如今在升D5以上音域就明顯吃力了，聲音發緊且缺乏厚度。
阿木，唱功合格，沒有高深的技巧但也沒有明顯的毛病，沙啞且略帶滄桑的嗓音極具個人特色，尤其是高音部分那種“要破不破”的沙啞感，成為其標誌性的風格。作品以直白的歌詞和上口的旋律直擊聽眾情感要害，擅長透過質樸的演唱引發聽眾的共鳴。他的聲音處理存在問題，演唱中氣聲控制不穩，高音依賴聲帶的擠壓而非科學的共鳴，導致其音色單薄甚至漏氣，而且阿木的作品風格單一化，缺乏多元化的音樂探索。綜合來看，他的優勢是獨特的音色和質樸的情感表達，缺點是技術不夠全面，比較適合特定的受眾，有一定的提升空間。
二手rose，將東北二人轉、民間小調與搖滾結合，形成獨特的“民族朋克”風格，以接地氣的方言咬字和幽默戲謔的歌詞傳遞市井的氣息，舞臺表演誇張癲狂，擅長調動觀眾情緒。缺點是他的音域狹窄（C3-F4），缺乏混聲能力，高音完全依賴胸聲喊叫，而且過於強烈的土味審美和實驗性的演唱風格導致這位歌手的聽眾兩極嚴重分化，部分聽眾認為他的音樂“難以欣賞”。
楊丞霖早期是以甜美的偶像風格為主，後期唱功進步，順利完成了從偶像派到實力派的轉型。作品展現了她紮實的聲樂控制力，尤其是在情感的細膩度和氣息的穩定性上進步顯著，演唱會表現穩定，能兼顧唱跳與高強度演出，從流行情歌到輕搖滾均能自如駕馭，可惜先天的“小嗓”限制了她對宏大歌曲的詮釋，部分高音完全依賴音色的調整而不是技術上的突破。
王蘇瓏作為科班出身的音樂人，作品兼具專業性與流行度。他主要以創作與流行敏銳度取勝，嗓音清新且富有少年感，擅長演繹青春主題的流行情歌，現場表現穩定。相比創作實力，其演唱技術尚未形成強烈的個人標籤，部分作品非常依賴錄音室修音。
最後的總結就是，即便是五人裡唱功最紮實的那鷹，如今也已經是廉頗老矣，其他四位歌手每個人都有其自身明顯的缺陷。拿這樣的隊伍代表華語樂壇去迎戰那些洋人裡的實力派大魔王，不出醜那才叫怪事。
說白了，在這種硬橋硬馬的比拼中，要想取勝就只有兩招，一是拼唱歌技能，二是拼歌曲創意。
在唱歌技能方面，實力最強的那鷹都不是兩位洋人的對手。二手rose的思路倒是對了，既然唱功不如你，那就搞點創意。可即便如此，可是你唱功方面差距太大的話同樣不行啊，總不能純拼創意吧。
要說能打的還得是二十年前的那一批人：巔峰譚永璘、巔峰蘇睿、巔峰牛歡、巔峰林自祥，這些人的唱功硬實力完全不輸對方。如果以林自祥的實力再加上當年的《十分之二寸》這種串燒創意，要拿第一其實不算難事，畢竟這是中國人當評委的舞臺，真要唱出彩了，華夏歌手還是更容易獲得觀眾的認可的。
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沒有裝逼打臉，只有美食、悠閑日常。
【一本純粹的美食文，溫馨日常+川渝暴龍！】
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