夏沫對胖狄和楊蜜的吐槽完全無語。

這段時間以來，他一直跟胖狄、楊蜜、趙儷穎這些人在一起合作拍戲，對於演技的理解，他已經有了自己的心得。

一開始他完全是依靠模擬影帝或者模擬一些實力派的老戲骨來撐起自己的表演，他這種“請神上身”式的表演方式相當於把諸多影帝集合在一起，專心培養他一個，所以他的進步速度也是快得嚇人。

他從一開始需要仰視楊蜜諸人，很快就變成了平視，現在已經變成了俯視。

對楊蜜等人的演技，他有自己的判斷。一切演技上的不足和缺陷，在他的眼裡早已暴露無遺。

楊蜜很早就以童星的身份涉足演藝圈。一部穿越題材的《宮鎖心玉》讓她火遍了大江南北，緊接著就是《仙劍奇俠傳三》、《扶搖》、《古劍奇譚》等，讓楊蜜順利地抵達了事業的巔峰。

按說有著這樣的閱歷，楊蜜的演技應該很不錯才對。

實際上在她早期的作品中她的表現確實不俗，尤其是在《宮鎖心玉》和《神鵰俠侶》這兩部劇中，楊蜜的表現被認為是她的演技巔峰。在這些作品中，她的表演看上去非常靈動，自然而不做作。憑藉著出色的外貌和不懈地努力，楊蜜成功地塑造了劇中的角色，也得到了觀眾的認可。

可惜，楊蜜很快就陷入了套路化的表演窠臼，在《宮鎖心玉》和《神鵰俠侶》之後，她的演技不進反退，帶上了一絲刻意的匠氣，明顯有著表演的痕跡。而且這樣的表演風格逐漸定型，那些外在的表演技巧好像已經成為了她的肌肉記憶。

在詮釋角色時，楊蜜往往過於依賴面部的表情、臺詞或者造型，有時還會加入一些小動作，卻忽略了角色內心的情感變化。這使得她的表演總是顯得浮於表面，缺少那麼一絲的細膩和深度，難以引起觀眾的共鳴。

這種依賴固定表演套路的取巧雖然讓她輕鬆晉級，成功地躋身國民小花之列，在娛樂圈炙手可熱，保證了自身資源的穩定，但也鎖死了她的成就上限，使她距離老戲骨級別的演員始終保持著一定差距。

楊蜜演藝生涯中的作品型別也相對單一，古偶劇是她的舒適區和統治區。而古裝劇和青春偶像劇往往更加註重演員的外貌和形象，演技反而是次要的。這也使得楊蜜多年以來在演技方面始終讓人一言難盡。

夏沫毫不客氣地當面指出了這些，並提出建議讓楊蜜把自己先前的表演經驗和技巧全部“打破”，然後再“重組”。因為在夏沫看來，唯有突破和創新，才能讓楊蜜達成更高的藝術成就。

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