第876章 多贏

後來《收穫》雜誌的主程式設計永新，對，就是跟餘華一起上節目讀書的那位，他在見證了餘華、蘇童、格非、王朔、馬原、北村、孫甘露等作家的成長與變化之後，回憶80年代文學的發生與發展的時候，說過一句話：

“這些其實都和《收穫》的傳統有關，和巴老定下的基調有關。編輯是做什麼的？用巴老最樸素的話說，就是出人出作品，那麼你就需要一種包容和開闊的胸襟去面對新的事物。

所以1980年代的時候，不是說我們去挖掘了一批所謂的先鋒作家，而是時代走到了這個時候，追求各種寫法的年輕人都湧現了。”

而在80年左右，其實文學的創作還非常僵化，始終擺脫不了大風天的寒氣和束縛，以至於在不短的時間內，文學創作的背景都被固定在那十幾年裡。

總的來說，就是老作家們不敢寫，新作家們還沒起來。

包括後世認為的“筆桿子硬過槍桿子”，在這幾年內也不存在，甚至絕大部分作家連想都不敢想。

主要怕惹禍上身。

這也是傷痕得以流行的原因之一。

模式簡單，容易出成績，還不會惹是生非，自然引得無數人模仿。

陳凡正是卡在這個時間點，寫了一些與眾不同的東西，才能在文壇獨領風騷、風頭無兩。

直到一批年輕人橫空出世，才在幾年後打破這種文學僵局，開創了“新時期文學”的新局面。

在這批年輕人湧現出來之後，才有了8、90年代的“文學盛世”。

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