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舊日音樂家_第三十四章 理論的統一性?(2)

範寧又從鋼琴前挪步到黑板下,粉筆在新浮現的聲部特寫上抹出一道白色——

“比如此處!”

“銅管的固定音型,以E為軸!木管的阻塞式旋律,以F為軸!半音的乾澀摩擦,構成了異質材料的並置!......但如果只是從‘半音小二度音程’的變化作傳統分析,根本解釋不了聽感為什麼會如此暴力!......只有從‘轉換塊’的思維入手才能理解,是這種節奏與音高的複合集合的結構間彼此剪下、拼貼與撞擊,才會接近‘原初吞食者’的真知描述!!......

接著,範寧的語氣又忽然變得空靈起來。

“那梅西安《二十聖嬰默想》呢?”

“從原始的祭壇步入神聖的殿堂,梅西安的‘有限移位調式’與‘不可逆行節奏’,其本質即為一種迴圈的、封閉的廣義音程集合!”

範寧的粉筆在新現的譜例上接連划動,出來的顏色卻完全相同,且極盡奇特!

水藍色的晶片、灰色的小立方塊、染有咖啡色的藍紫色巖、一星半點的金色鳥兒的眼睛、帶有粉色斜邊條紋的紅布、星狀的深普魯士藍、帶有螺紋狀鈷藍的淡綠......

“這些‘天父主題’、‘星星與十字架主題’、和聲連禱動機、鳥鳴和絃動機......”

“傳統的音階、和絃如果是進行‘移調’,需要連移十二次半音才會回到其本身,可它們!.......透過移位進行轉換時,會因音程迴圈的區域性對稱性而迅速折返、提前折返!例如第二調式的‘音程向量’在迴圈三次後即回到原點!......梅西安利用這種特性,使音樂在有限的漫遊中產生了無窮無盡的真理,從而實現了不可能的神學彩虹!!“

範寧將豐收藝術節上的譜例擦拭而盡。

然後,就地取材所寫的第三樂章譜例再次滾動而出!

音樂的再現部響起!

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